關(guān)漢卿

別 情

自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕。憑欄袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也。

此曲用代言體寫(xiě)男女離別相思，從語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)到音情上，都有值得稱道處。曲從別后說(shuō)起，口氣雖平易，但送別的當(dāng)時(shí)已覺(jué)“難舍”,過(guò)后思量，自有不能平靜者。說(shuō)“相思”只“一點(diǎn)”,似乎不多，卻不知“幾時(shí)”能絕。這就強(qiáng)調(diào)了離別情緒的纏綿的一面，此強(qiáng)調(diào)其沉重的一面，更合別后情形，以真切動(dòng)人。藕(偶)斷絲(思)連，便是指的這種狀況?！皯{欄”一句兼有三重意味：首先點(diǎn)明了相思季節(jié)，乃在暮春(楊花如雪)時(shí)候，或許含有“今年春盡，楊花似雪，猶不見(jiàn)還家”(蘇軾)那種意味；再就是點(diǎn)明處所，有“欄干”處，應(yīng)在樓臺(tái)；第三點(diǎn)明了女主人公這時(shí)正“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”(辛棄疾),她在樓頭站了很久，以致楊花撲滿衣襟，須時(shí)時(shí)“袖拂”之?！皸罨ㄑ边@一造語(yǔ)甚奇異，它比“楊花似雪”或“雪一般的楊花”的說(shuō)法，更有感性色彩，差近溫庭筠“香腮雪”的造語(yǔ)。
末三句分明是別時(shí)景象，與前四句在承接上有一種不確定的關(guān)系。可作多重解會(huì)：一種是作順承看，前既說(shuō)“憑欄”,此既寫(xiě)遙望情人去路黯然神傷之態(tài)?！跋中?，山又遮”是客路迤邐的光景，“人去也”則全是痛定思痛的口吻。這種理解，造成類乎古詩(shī)“步出城東門(mén)，遙望江南路。前日風(fēng)雪中，故人從此去”的意境。另一種是作逆挽看，可認(rèn)為作者在章法上作了倒敘騰挪，先寫(xiě)相思，再追憶別況，便不直致，有余韻。小山詞所謂“從別后，憶相逢”,此法近之。以上兩解還可融合，因?yàn)榈箶⒁部梢钥醋髋魅斯谕械淖窇洝＿@種“多義”現(xiàn)象包含著一種創(chuàng)作奧秘。接受美學(xué)認(rèn)為，文學(xué)欣賞是一種補(bǔ)充性的確定活動(dòng)，讀者須用自己的想象填補(bǔ)作品的未定點(diǎn)和空白。此曲之妙，就在于關(guān)鍵處巧設(shè)了這樣的空白，具有多義性、啟發(fā)性，令人百讀不厭。
曲味與詞味不同，其一在韻度。曲用韻密，而一韻到底。韻，是較長(zhǎng)停頓的表記，如此曲短句雖多，但每句句尾腔口均須延宕，讀來(lái)有韻味悠揚(yáng)之感。結(jié)尾以虛字入韻，為詩(shī)詞所罕有，而曲中常見(jiàn)(別如馬致遠(yuǎn)《夜行船》套“道東籬醉了也”。而“人去也”這個(gè)呼告的結(jié)尾，尤有風(fēng)致，使人不禁想起“聽(tīng)得道一聲去也，松了金釧”那一《西廂》名句。