《別丟掉·林徽音》全文與讀后感賞析

別丟掉

這一把過往的熱情，

現(xiàn)在流水似的，

輕輕

在幽冷的山泉底，

在黑夜，在松林，

嘆息似的渺茫，

你仍要保存著那真！

一樣是月明，

一樣是隔山燈火，

滿天的星，

只使人不見，

夢似的掛起，

你問黑夜要回

那一句話——你仍得相信

山谷中留著

有那回音！

二十一年夏

《別丟掉》這首詩堪稱林徽音所有詩作中最著名的一首。即使在同時代的詩作中，《別丟掉》也以它表達(dá)感情的獨(dú)特而美麗的方式顯得別有一番韻味。

這首詩無疑是寫了一段隱幽而寂寞的情感。在林徽音的大部分抒情作品中，對逝情的緬懷與追憶，無可奈何花落去的惆悵，淡淡的傷感與愁緒，占據(jù)了詩的情感天地，使我們感受著一種輕紗似的情緒。《別丟掉》所試圖傳達(dá)的，正是逝情的渺茫與零落，一種情緒的氛圍：那一些往日的熱情仿佛已逝去，但它依稀還像流水似的，在山泉底，在黑夜，在松林，輕輕地淌著。“我”(也就是抒情主體)的心中還眷戀著那一番逝情，“你”(情感訴諸的對象)也“仍要保存著那真！”今夜的天，與往日“一樣是月明，/一樣是隔山燈火”，一樣有“滿天的星”如“夢似的掛起”。唯一不同的是沒有了人。“你”若還希望兌現(xiàn)那一份情感，你就“仍得相信/山谷中留著/有那回音！”

作為一個新月派詩人，林徽音的詩作必然更多地帶有浪漫主義的氣質(zhì)。但，一種頗具現(xiàn)代主義風(fēng)格的詩歌格局也出現(xiàn)在她的筆下。比如表述上的有意變格、改路和錯向，隱蔽了聯(lián)想的橋梁，加上詩思的間雜離落，造成了一種特殊的抒情氛圍。在《別丟掉》這首詩中，錯雜的詩句，添重了逝情的渺茫與零落，別有一番情致。詩的前八句，朱自清先生是這樣分析的：“第一、二行和第八行本來是一句話的兩種說法，只因‘流水’那個長比喻，又帶著轉(zhuǎn)個彎兒，便容易把讀者繞住了?！?《新詩雜話·解詩》)這種隱曲的表達(dá)感情的方式必然具有另一種美學(xué)意義。

林徽音當(dāng)然不是一個很純粹的現(xiàn)代派詩人。一個很明顯的例證是，在她的許多詩里，我們均可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的古典主義與浪漫主義的托物言情的手法與現(xiàn)代主義的意象聯(lián)絡(luò)的手法是交織在一起的。時而是主人公在直抒情熱或托物言情，時而是意象本身成為多情的傾訴者?！秳e丟掉》這首詩的主干意緒興許只有這么三句：“別丟掉/這一把過往的熱情/你仍要保持著那真！”這是纏綿而又執(zhí)著的愛情的呼喚。而在那些離離落落散布的意象中，我們同樣可以體味到這種情感的深層流動，仿佛每一個景致都有千愁萬緒：流水，山泉，黑夜，松林，明月，隔山燈火，滿天星斗，山谷中的回音……舉個例子——“那一把過往的熱情”和“隔山燈火”，前者是情，后者是景，一虛一實(shí)，仿佛有著本質(zhì)的區(qū)別。但我們又可以感受到，“隔山燈火”這個意象本身具有感性美和理性美的雙重魅力，它的境界已擴(kuò)伸入抒情主人公的靈魂深處；它既是“那一把過往的熱情”的具象化、知覺化，又是一個獨(dú)立的意象，情意濃重，自具風(fēng)采。

《別丟掉》中也有用得很巧妙、很隱蓄的比喻，雖然是托物言情，又頗有些意象的深意，喻體本身又往往兼具情感和理性的雙重風(fēng)貌。例如，詩中將“那一把過往的熱情”描繪成“……流水似的，/輕輕/在幽冷的山泉底，/在黑夜，在松林，/嘆息似的渺茫，……”這是兼有意象聯(lián)絡(luò)的托物言情，喻體的含意已經(jīng)經(jīng)過立體化處理，不再給人以單一的表層化的啟示。另外，朱自清在《新詩雜話·解詩》一文中還指出，“你問黑夜要回那一句話”中的“黑夜”是一個隱喻。可以聽話的“黑夜”顯然帶著主體的色彩，隱喻著抒情主人公的內(nèi)心世界。這一種手法在當(dāng)時的詩歌中還實(shí)為少見，它比上文所述的“流水”的明喻更具有一種含蓄的深蘊(yùn)。我們所說的這首詩由于表達(dá)感情的新穎獨(dú)特而具有深深的韻味，當(dāng)可以從這里品出。