[晉] 左 思

吾家有嬌女，皎皎頗白晰。
小字為紈素^②,口齒自清歷^③。
鬢發(fā)覆廣額，雙耳似連璧。
明朝弄梳臺(tái)^④,黛眉類(lèi)掃跡。
濃朱衍丹唇，黃吻瀾漫赤^⑤。
嬌語(yǔ)若連瑣^⑥,忿速乃明?^⑦。
握筆利彤管^⑧,篆刻未期益。
執(zhí)書(shū)愛(ài)綈素^⑨,誦習(xí)矜所獲。
其姊字惠芳，面目粲如畫(huà)^⑩。
輕妝喜樓邊，臨鏡忘紡績(jī)。
舉觶擬京兆⁽¹¹⁾,立的成復(fù)易⁽¹²⁾。
玩弄眉頰間，劇兼機(jī)杼役。
從容好趙舞⁽¹³⁾,延袖象飛翮。
上下弦柱際⁽¹⁴⁾,文史輒卷襞⁽¹⁵⁾。
顧眄屏風(fēng)畫(huà)，如見(jiàn)已指摘。
丹青日塵暗，明義為隱賾⁽¹⁶⁾。
馳騖翔園林，果下皆生摘。
紅葩綴紫蒂，萍實(shí)驟抵?jǐn)S⁽¹⁷⁾。
貪華風(fēng)雨中，眒忽數(shù)百適⁽¹⁸⁾。
務(wù)躡霜雪戲，重綦常累積⁽¹⁹⁾。
并心注肴饌，端坐理盤(pán)槅⁽²⁰⁾。
翰墨戢閑案⁽²¹⁾,相與數(shù)離逖⁽²²⁾。
動(dòng)為壚鉦屈⁽²³⁾,屣履任之適⁽²⁴⁾。
止為茶荈據(jù)⁽²⁵⁾,吹噓對(duì)鼎?⁽²⁶⁾。
脂膩漫白袖，煙熏染阿錫⁽²⁷⁾。
衣被皆重地⁽²⁸⁾,難與沉水碧⁽²⁹⁾。
任其孺子意，羞受長(zhǎng)者責(zé)。
瞥聞當(dāng)與杖，掩淚俱向壁。

〔注釋〕
①本篇選自《玉臺(tái)新詠》。描寫(xiě)作者的兩個(gè)女兒。②小字，乳名。據(jù)《左棻墓志》,左思二女，長(zhǎng)名惠(一作蕙)芳，次名紈素。③清歷，清楚。④明朝，即晨朝、清早。⑤瀾漫，淋漓的樣子。⑥連瑣，猶連環(huán)，指說(shuō)話語(yǔ)若貫珠、軟語(yǔ)纏綿。⑦明?,謂語(yǔ)句干脆斬截，和“若連瑣”相反。 ⑧利，貪愛(ài)。彤管，紅漆管的筆。⑨綈素，絹帛。綈，厚絹。古人在絹帛上寫(xiě)字。⑩粲，美好的樣子。(11)舉觶，指張敞。敞于漢宣帝時(shí)為京兆尹，曾為妻畫(huà)眉。(12)的，用朱丹點(diǎn)面的一種裝飾。(13)趙舞，古代趙國(guó)以舞蹈著名。(14)柱，樂(lè)器上架絲弦的木柱。(15)襞，折疊。(16)賾，深隱難見(jiàn)。(17)萍實(shí)，傳說(shuō)中的一種果實(shí)，(《孔子家語(yǔ)》:“楚昭王渡，江中有一物大如斗，圓而赤，直觸王舟。舟人取之。王使使問(wèn)于孔子?？鬃釉唬捍似紝?shí)也，惟伯者為能獲焉?！?這里借指一般果子。驟，頻也。抵，投擲。(18)眒忽，一作“倏忽”,一作“倏眒”。紀(jì)容舒《玉臺(tái)新詠考異》云：“太沖《蜀都賦》亦有‘鷹犬倏眒’之語(yǔ)，此‘眒忽’當(dāng)即‘倏眒’之意。古書(shū)今不盡見(jiàn)，未可以字僻而改之?！北m(shen申，或申字的去聲)忽，疾速。適，往。(19)綦，系鞋的繩。(20)槅，同“核”。古人祭祀時(shí)盛在竹豆中的桃、梅、棗、栗等物叫做“核”。這里“盤(pán)槅”猶言盤(pán)果。(21)戢，聚。(22)離逖，遠(yuǎn)離。(23)壚，缶也，古人用為樂(lè)器。鉦、鐃，皆樂(lè)器名。屈，疑是“出”字之誤(和“止為”句“據(jù)”字相對(duì))。(24)屣履，穿鞋而不拔上鞋跟。(25)荈(音舛),晚采的茶。(26)?(li歷),烹飪器，與鼎同類(lèi)。(27)阿錫，此指衣服?！鞍ⅰ笔羌?xì)繒，錫，同“緆”,細(xì)布。(28)衣被，猶“衣著”,指衣服。地，質(zhì)地，猶今言“底子”,重地，言衣上花紋的底子被油污煙熏，不止一色。(29)水碧，“碧水”的倒文。

〔分析〕
左思的《嬌女詩(shī)》在漢魏六朝的詩(shī)苑中是一朵奇葩，因?yàn)樵凇霸?shī)言志”的主流之外長(zhǎng)篇紀(jì)事詩(shī)已屬鳳毛麟角，而像這樣細(xì)致描摹兒女情態(tài)的詩(shī)篇更是前無(wú)古人的首創(chuàng)。這首詩(shī)收錄于南朝陳徐陵所編的《玉臺(tái)新詠》中。詩(shī)人以嗔喜參半的口吻描述了兩個(gè)女兒在家中的舉止情態(tài)，刻畫(huà)出她們天真嬌憨的性格，表現(xiàn)了天倫之樂(lè)的動(dòng)人情趣。
全詩(shī)分為三部分。第一部分的十六句先寫(xiě)小女兒紈素，第二部分的十六句再寫(xiě)大女兒蕙芳，第三部分的二十四句合寫(xiě)姐妹二人，章法有序，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。
詩(shī)人先落筆于小女兒，頗耐人尋味。也許因?yàn)樾∨畠焊計(jì)尚』顫?、天真爛漫，而父母一般也多偏愛(ài)年幼的兒女，所以詩(shī)人先為我們勾畫(huà)了小女兒的形象。她白凈光潔、口齒伶俐，寬闊的額頭上覆蓋著頭發(fā)，白潤(rùn)的雙耳像一對(duì)美玉。接下來(lái)寫(xiě)她一連串的舉動(dòng)，她煞有介事地對(duì)鏡梳妝，用黛色畫(huà)眉，將眉毛畫(huà)得像掃帚掃過(guò)的痕跡，又用濃濃的口紅將小嘴涂得通紅一片。她伶牙俐齒，喋喋不休，有時(shí)氣惱起來(lái)又會(huì)放膽撒潑。她還會(huì)像模像樣地拿起筆來(lái)寫(xiě)字，但她只是喜愛(ài)那枝紅彤彤的筆管，并非真的希望有所長(zhǎng)進(jìn)。她捧起書(shū)卷卻只為那綈素白凈美觀，剛能讀上幾句，就得意地夸起口來(lái)。至此一個(gè)天真活潑的嬌女子的形象活靈活現(xiàn)地展示出來(lái)了。
以下寫(xiě)大女兒蕙芳。作為姐姐，她已漸脫稚氣而趨于懂事，不像妹妹一味撒嬌玩耍，因而詩(shī)人抓住這些特點(diǎn)來(lái)集中加以表現(xiàn)。她眉清目秀，卻還要將姣好的容貌再加打扮。她倚在樓邊對(duì)鏡化妝，往往把紡績(jī)的正事都丟到了腦后。她甚至學(xué)漢代的京兆尹張敞描畫(huà)起來(lái)，張敞是給妻子畫(huà)眉，而她卻是給自己描畫(huà)，總覺(jué)得不如人意，因而畫(huà)“的”(猶今言“美人痣”)時(shí)畫(huà)成了又抹掉重來(lái)。除了熱中修飾，她還喜歡舒展袖子，翩翩起舞；或撥弄琴弦，讓手指在弦柱間上下移動(dòng)，把文史典籍卷起來(lái)丟在一邊。有時(shí)她還會(huì)對(duì)著屏風(fēng)上的畫(huà)若有所思，盡管畫(huà)面因年深日久而塵封晦暗，她卻似乎已看了個(gè)一清二楚，還指指點(diǎn)點(diǎn)地評(píng)論起來(lái)。經(jīng)詩(shī)人生花妙筆的點(diǎn)染，大女兒的形象同樣栩栩如生地呈現(xiàn)出來(lái)了。
最后合寫(xiě)兩姐妹。這一段的前八句寫(xiě)她們奔走追逐、嬉戲玩耍的情景。她們像小鳥(niǎo)般在園子里來(lái)回奔跑，果子未熟就摘了下來(lái)，拋來(lái)擲去互相打鬧，采花時(shí)連枝帶花一起折下來(lái)，因?yàn)閻?ài)花，刮風(fēng)下雨也阻擋不住她們往園子里跑，轉(zhuǎn)眼之間就可來(lái)回幾百趟。冬天她們還要踩著積雪玩耍，因而要用一道道帶子把鞋子綁得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。以上集中筆墨寫(xiě)其動(dòng)態(tài)，寫(xiě)得淋漓盡致，接下來(lái)則寫(xiě)其靜態(tài)。兩姐妹也不是一味好動(dòng)，她們有時(shí)也會(huì)收攏心思靜靜地幫助大人料理食品，神情也很專(zhuān)注，坐得也挺端正。但是好景不長(zhǎng)，她們會(huì)把筆墨紙硯收起來(lái)往桌上一放，一溜煙地跑得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，原來(lái)她們聽(tīng)到了外面賣(mài)小吃的敲擊聲，于是趿著鞋撒腿就往外跑?；貋?lái)之后她們又靜下來(lái)幫大人干活了，她們手撐在地上對(duì)著鼎?(均為烹飪器)吹火，結(jié)果衣服被油污煙熏，浸在清水里也洗不干凈。這一段描寫(xiě)筆勢(shì)騰挪，動(dòng)靜相間，在動(dòng)與靜的對(duì)比映襯間刻畫(huà)兩姐妹，極富生活情趣。篇末四句以一個(gè)極其風(fēng)趣的畫(huà)面結(jié)束了全詩(shī)?！叭纹淙孀右?，羞受長(zhǎng)者責(zé)”,是說(shuō)平時(shí)只能聽(tīng)任這些小兒輩肆意胡來(lái)，以致他們受不得長(zhǎng)輩一丁點(diǎn)兒的責(zé)罰。這就揭示出二女之“嬌”其實(shí)還是大人嬌縱的結(jié)果。這二句契合上文，也給下文作了鋪墊，以前嬌縱慣了，這回可饒不了她們了，因而出現(xiàn)了最后一個(gè)鏡頭：“瞥聞當(dāng)與杖，掩淚俱向壁?！毖垡?jiàn)要挨打，兩姐妹只得捂著臉面墻而立。全詩(shī)結(jié)束于此，猶如電影的定格，讓人回味無(wú)窮。嬌女的暫時(shí)被震懾以及父親的外嚴(yán)內(nèi)慈都會(huì)讓人忍俊不禁，會(huì)心而笑。
古典詩(shī)歌的抒情性形成了偏重比興的傳統(tǒng)，而本詩(shī)則純用賦體，即鋪陳描述的藝術(shù)手法，這也是由其主題的獨(dú)特性所決定的。詩(shī)人運(yùn)用客觀細(xì)致的描述手法展現(xiàn)二女的嬌憨活潑之態(tài)，達(dá)到了神采畢現(xiàn)的化境，確乎能如聞其聲，如見(jiàn)其人。作者選擇了富有天真情趣的那些日常生活細(xì)節(jié)加以描寫(xiě)，尤其突出她們對(duì)大人舉止的模仿，使梳妝、寫(xiě)字、紡績(jī)、烹飪等這些原本是成人做的事情扭曲變形，帶上了強(qiáng)烈的喜劇色彩，因而敘述中洋溢出童真與天趣。詩(shī)人的這種出色的寫(xiě)生技巧與他作為一名出色的賦家應(yīng)當(dāng)說(shuō)有密切的關(guān)系，本詩(shī)的寫(xiě)作手法無(wú)疑借鑒了辭賦。
本詩(shī)的結(jié)構(gòu)也表現(xiàn)了作者的匠心。先分寫(xiě)二女，選擇不同的生活細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出姐妹倆不同的年齡性格特點(diǎn)。譬如同樣是化妝，妹妹在那里東涂西抹，而姐姐卻已懂得反復(fù)描畫(huà)了，一個(gè)是天真爛漫，一個(gè)是初諳事理，情態(tài)各異，相映成趣。至合寫(xiě)部分寫(xiě)姐妹倆的戲耍，則以動(dòng)為主，又動(dòng)靜相間，筆勢(shì)騰挪跳蕩，各種活動(dòng)鏡頭變化跳躍，使人目不暇接，一步步推向高潮，終于要接受杖責(zé)，掩淚向壁，完成了一個(gè)喜劇式的結(jié)尾。