微風(fēng)拍著羽翅，

在柔嫩的沙子上

颯颯地寫(xiě)下迷離的文字。

微風(fēng)向潔白的河堤

吐出低低切切的絮語(yǔ)，

盈盈秋波傳遞。

太陽(yáng)落進(jìn)了西山，

無(wú)限的音籟，陰影與光彩

自由嬉戲在你的溫存的兩腮。

海灘的寬闊、干枯的臉龐，

好像漾出了你的惝恍

奇妙的淺笑，萬(wàn)千模樣。

(呂同六　譯)

【賞析】

在意大利詩(shī)壇，鄧南遮是與卡爾杜齊、帕斯科里并稱(chēng)為“三杰”的大詩(shī)人。他的詩(shī)寫(xiě)得比較灑脫、優(yōu)雅、自然，遣詞造句也很講究，描寫(xiě)自然景物尤其栩栩如生，在表現(xiàn)手法上有其獨(dú)到之處。這首《夏日謠曲》就是這樣一首著名的抒情詩(shī)。

為表現(xiàn)夏日繽紛絢麗的風(fēng)光，詩(shī)人特意選定微風(fēng)和夕陽(yáng)兩組鏡頭，每組鏡頭又都不是靜止的、孤立的，而且無(wú)一不帶有十足的靈氣：“微風(fēng)拍著羽翅，/在柔嫩的沙子上/颯颯地寫(xiě)下迷離的文字。/微風(fēng)向潔白的河堤/吐出低低切切的絮語(yǔ)，/盈盈秋波傳遞?！痹?shī)人不說(shuō)微風(fēng)吹散沙子，而是說(shuō)微風(fēng)在沙子上寫(xiě)下迷離的文字，這樣，一個(gè)普通的鏡頭就栩栩如生起來(lái)。同樣，詩(shī)人說(shuō)微風(fēng)向河堤盈盈秋波傳遞，擬人手法的運(yùn)用使美麗的大自然有了人的風(fēng)情和繾綣，把夏日風(fēng)光楚楚動(dòng)人的情態(tài)生動(dòng)地描繪了出來(lái)。

鄧南遮擅長(zhǎng)捕捉和表現(xiàn)光與影的種種形態(tài)，又賦予其豐富的人的情感，這使他的抒情詩(shī)具有了一種穿透力和透明性：“太陽(yáng)落進(jìn)了西山，/無(wú)限的音籟，陰影與光彩/自由嬉戲在你的溫存的兩腮?！边@里我們不禁感嘆詩(shī)人感官的敏捷和強(qiáng)悍。徐志摩曾這么贊美鄧南遮：“他能勘現(xiàn)最秘奧與最微妙的現(xiàn)象與消息，常人的感官所不易領(lǐng)略的境界。他的生命只是一個(gè)感官的生命，自然界充滿著神秘的音樂(lè)，他有耳能聽(tīng)精微的色彩，他有目能察馥郁的香與味，他有鼻與舌能辨析人間無(wú)窮的隱奧的變幻與結(jié)合，他有銳利的神經(jīng)能認(rèn)識(shí)、能區(qū)別、能通悟。他的視覺(jué)在他的器官中尤其是可驚的敏銳；他的思想的材料，仿佛只是實(shí)體的意象，他與法國(guó)的綠帝(皮埃爾·洛蒂)一樣，開(kāi)口即是想象的比喻?！?徐志摩《丹農(nóng)雪烏》)徐志摩的這段評(píng)論深得鄧南遮詩(shī)歌創(chuàng)作的精要，可謂是“同心之言”。世間萬(wàn)物在鄧南遮的筆下都會(huì)帶上一份或更多一份悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，纏綿迷離。

舉凡翻譯詩(shī)歌作品，或盡其意，或盡其韻，兩者難以求全。如果妙手偶得，使形、意兩者兼顧，則實(shí)是幸甚至哉！這首譯詩(shī)是譯者完全根據(jù)原作的韻律譯出，可謂兼?zhèn)漤嵚擅篮鸵饩趁馈Ｔ?shī)前兩節(jié)交叉押韻，取aba，后兩節(jié)都取的是aaa;而在譯詩(shī)中，前兩節(jié)交叉押i的韻，后兩節(jié)分別押ai和ang的韻。這樣前后照應(yīng)，錯(cuò)落有致，與原詩(shī)對(duì)應(yīng)可謂天衣無(wú)縫。另外，譯作用詞輕而選詞慎，傳達(dá)給讀者一個(gè)完整的鄧南遮的詩(shī)歌意境。

(吳麗萍)