初學(xué)者填詞必須按詞譜，我們現(xiàn)在所依據(jù)的是清代學(xué)者王奕 清整理的《欽定詞譜》。另外還有一本詞譜叫《白香詞譜》，《白香詞 譜》是清朝嘉慶年間靖安人舒夢(mèng)蘭編選，詞譜選錄了由唐朝到清朝 的詞作共一百篇，凡一百調(diào)。這些調(diào)式都是較為通用的，小令、中 調(diào)、長(zhǎng)調(diào)均有。為便于初學(xué)者使用，每調(diào)還詳細(xì)列注平仄韻讀，成為 真正的詞譜?！栋紫阍~譜》同時(shí)又是一本簡(jiǎn)明詞選。所選的詞都是比 較著名的或者藝術(shù)性較高的，好些是歷久傳誦不衰的名作。它兼收 并蓄，不屬一家，既收婉約，也收豪放，是一本不可多得的好選本， 也是一本較佳的詞學(xué)入門(mén)讀物。

填詞為什么要依照詞譜填詞呢？若不遵循其規(guī)范，寫(xiě)出的長(zhǎng)短 句僅是韻文，而并非某調(diào)之詞。詞調(diào)之聲韻規(guī)范都是眾多詞人的經(jīng) 驗(yàn)總結(jié)，它確實(shí)不可隨意改動(dòng)。如李煜《浪淘沙》的起二句：

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簾外雨潺潺，春意闌珊。

⊙●●○○，⊙●○○。

把酒祝東風(fēng)，此恨無(wú)窮。

⊙●●○○，⊙●○○。

?

這兩句讀起來(lái)音節(jié)響亮和諧，若將每句句末兩字改為仄聲，其 韻味便大不相同了。若不以詞譜填詞，只能稱(chēng)為自度曲。

初學(xué)者先選擇易填寫(xiě)的小令，用一詞調(diào)多填幾次，熟悉后再用 其他詞調(diào)。在有了一定經(jīng)驗(yàn)時(shí)，可試用聲律較寬的常用長(zhǎng)調(diào)進(jìn)行練 習(xí)?？傊莆沼珊?jiǎn)到繁，由易到難的循序漸進(jìn)的原則，長(zhǎng)期堅(jiān)持，比 較琢磨，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間便可掌握這一精美的古典藝術(shù)形式了。

下面從文學(xué)的角度來(lái)談作詞方法，簡(jiǎn)略介紹一般的程序：

(1)立意。主體的感受，適合詞體表達(dá)者，將它化為情緒。最好 選取生活中的特定場(chǎng)景，僅表現(xiàn)一點(diǎn)最優(yōu)美的情緒，最深刻的印 象，最真實(shí)的感覺(jué)。唐杜甫《奉和嚴(yán)中丞西城晚眺十韻》：“政簡(jiǎn)移風(fēng) 速，詩(shī)清立意新。”也就是說(shuō)，詞的立意最好與眾不同。

(2)選調(diào)。考慮所達(dá)之意與某詞調(diào)之聲情的吻合，而且要考慮 內(nèi)容的分量，看適合小令、中調(diào)或長(zhǎng)調(diào)。至于如何選調(diào)，我們?cè)谇拔?中詳細(xì)講過(guò)。

(3)擇韻。各韻緣有特殊的表情作用。這須作者參考名篇，細(xì)心 玩味，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，首先考慮用平聲韻或仄聲韻，然后再考慮用哪個(gè) 韻部。初學(xué)者最好選擇寬韻，即該部所收韻字較多的，避免選擇窄 韻，即該韻所收韻字較少的。當(dāng)然最好選擇你所熟悉的韻部。

(4)布局。小令單調(diào)，因篇幅短小，不須考慮布局，填寫(xiě)雙調(diào)應(yīng) 大致確定上片與下片主要表現(xiàn)什么，如上片寫(xiě)景，下片抒情；上片 憶舊，下描述現(xiàn)實(shí)等。

(5)句法。詞的句法比詩(shī)富于變化，表現(xiàn)力亦增強(qiáng)，如辛棄疾 《水龍吟》：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍 遍，無(wú)人會(huì)，登臨意?！北揪湟饬x聯(lián)貫而下，在詞中是很長(zhǎng)的句子，但 卻是頓挫鮮明，鏗鏘有力。這從現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法的觀點(diǎn)來(lái)看，它是一 個(gè)很完整的句子，有定語(yǔ)、主語(yǔ)和謂語(yǔ)，其表達(dá)的思想是很豐富的。 一般說(shuō)來(lái)詞的句意是以韻為單位的，如李清照的《聲聲慢》：“守著 窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎 一個(gè)愁字了得？”作詞時(shí)一般當(dāng)以一韻或兩韻來(lái)考慮表達(dá)一個(gè)意 思，而它是相對(duì)完整的。在這一韻里，它由一個(gè)或數(shù)個(gè)意象組成，由 數(shù)個(gè)意象合成一個(gè)意群。一首詞就是由若干意群組成的。

(6)虛字。將意象或意群粘連起來(lái)的是虛字，如任、看、正、等、 乍、怕、總、愛(ài)、奈、以、但、料、更、算、見(jiàn)、悵……它們或作領(lǐng)字或表 示詞意轉(zhuǎn)折。詞中善用虛字，可使意脈貫串，詞意空靈，搖曳多姿。 例如柳永的《八聲甘州》：

對(duì)瀟瀟暮雨、灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河 冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江 水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難 收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回天 際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。

本詞中使用了對(duì)、漸、嘆、想等虛字，體現(xiàn)了謹(jǐn)嚴(yán)的章法，成為 典范之作。

(7)對(duì)偶。詞中用對(duì)偶之處，詞譜未作說(shuō)明。作者須參考詞譜所 錄范作，注意辨識(shí)對(duì)偶之處。凡宜用對(duì)偶之句，遵照一般對(duì)仗規(guī)則 即可。劉勰的《文心雕龍》是最早論述對(duì)仗的著作，提出“麗辭之體， 凡有四對(duì)：言對(duì)為易，事對(duì)為難；反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣”。王力說(shuō)：“律 詩(shī)在原則上是以平對(duì)仄，以仄對(duì)平，詞則不拘”。王力還說(shuō)：“最重要 的一點(diǎn)是不限定平仄相對(duì)。在律詩(shī)的對(duì)仗里，所謂一三五不論，二 四六分明，第二第四及第六字是必須以平對(duì)仄，以仄對(duì)平。在詞的 對(duì)仗里則不然，非但普通的第二字第四字不必平仄相對(duì)，甚至對(duì)仗 的句腳也可以俱仄或俱平”。而在詞中對(duì)偶句不論平仄的例子很 多，例如劉過(guò)的《醉太平》：“情高意真；眉長(zhǎng)鬢青?！辟R鑄的《青玉 案》：“一川煙草；滿(mǎn)城風(fēng)絮?！秉S庭堅(jiān)的《千秋歲》：“齊歌云繞扇；趙 舞風(fēng)回帶?！薄＿@其中的對(duì)仗均沒(méi)有平仄相間或相粘。又如蕭泰來(lái) 的《滿(mǎn)江紅》：“書(shū)底青瞳如月樣；鏡中黑鬢無(wú)霜處。”還有侯寘《滿(mǎn)江 紅》：“風(fēng)入戶(hù)，香穿箔；花似舊，人非昨?！边@其中的對(duì)仗上下聯(lián)四小 句末字皆仄聲。