景象多是綜合性的畫(huà)面，常常形色俱全。其對(duì)象往往是景物所構(gòu)成的圖象。人們常常借用它們抒發(fā)思想感情。
79.對(duì)著盞碧熒熒短檠燈，倚著扇冷清清舊幃屏。燈兒又不明，夢(mèng)兒又不成。窗兒外淅零零的風(fēng)兒透疏欞，忒楞楞的紙條兒鳴。枕頭兒上孤零，被窩兒里寂靜。你便是鐵石人，鐵石人也動(dòng)情。(王實(shí)甫《西廂記》)
評(píng)析 景象是一幅綜合畫(huà)面，由色形俱備的多個(gè)景物組合而成的。在這段張生思念鶯鶯的唱詞中，四個(gè)三字格疊字，分別描寫(xiě)了“燈”、“幃屏”、“風(fēng)”、“紙條”的色彩、形狀、聲音，傳達(dá)出夜晚凄涼孤寂的環(huán)境氣氛，將張生的眷眷戀情，襯映得真切動(dòng)人。
80.我則見(jiàn)赤焰焰長(zhǎng)空噴火，怎能夠白茫茫平地生波？ 望一番云雨來(lái)，空幾個(gè)雷霆過(guò)，只落得焦煿煿煮海煎河。(金鑾《沉醉東風(fēng)》)
評(píng)析 大膽的夸張與摹繪結(jié)合，寫(xiě)得氣勢(shì)磅薄，具有強(qiáng)烈的感染力，表達(dá)出作者渴望雨露的熾熱強(qiáng)烈的感情。作者還注意到了句子的勻稱(chēng)和韻律，讀起來(lái)上口，聽(tīng)起來(lái)順耳，富有音樂(lè)感。
81.雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。(朱自清《荷塘月色》)
評(píng)析 作者以“淡淡的云”不能朗照襯托月色朦朧之景，以“小睡也別有風(fēng)味”比喻恰到好處的意境。優(yōu)美動(dòng)人的朦朧之美，全由“淡淡”二字生發(fā)開(kāi)來(lái)。
82.寒風(fēng)颯颯，怪霧陰陰。那壁廂旌旗飛彩，這壁廂戈戟生輝。滾滾盔明，層層甲亮。滾滾盔明映太陽(yáng)，如撞天的銀磬；層層甲亮砌巖崖，似壓地的冰山。(吳承恩《西游記》)
評(píng)析 以“颯颯”、“陰陰”描寫(xiě)寒風(fēng)、怪霧，摹繪氣候；用“滾滾”、“層層”描寫(xiě)盔甲，摹繪出兩軍對(duì)壘，激戰(zhàn)前夕的氣氛，大有一觸即發(fā)之勢(shì)，緊張而熱烈。
83.樓倚春江百尺高，煙中還未見(jiàn)歸橈，幾時(shí)期信似江潮？花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長(zhǎng)才過(guò)又今宵。(張先《浣溪沙》)
評(píng)析 詞的上片說(shuō)一座高樓臨江而立，日夜思念丈夫的妻子正在百尺高樓上凝望，但是江霧彌漫的水上并沒(méi)有她所盼望的那一只船，失望之余，埋怨丈夫不及江潮有信。下片“花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋”是說(shuō)落花片片在空中飛舞，像蝴蝶相戲，綠柳成蔭，柔絲拂水，與橋面相平，形象地摹繪出一片暮春景象。女主人觸景生情，萬(wàn)分感傷，好容易度過(guò)漫長(zhǎng)白日，卻迎來(lái)難耐的長(zhǎng)夜。詞中的“花片片”“柳陰陰”都是寫(xiě)樂(lè)景，用以襯托女主人公思念丈夫的哀情。
84.灶房里，左手大鍋里在熬酸菜粉，滿屋子酸菜香味。右手大鐵鍋上支著籠屜，呼呼冒著蒸氣，在蒸饅頭。整個(gè)灶間，混漬漬的，連懸在屋當(dāng)心的電燈都被水氣蒙得黃暈暈了，不是瘦高個(gè)推開(kāi)通向里間的門(mén)，我怕連門(mén)框一時(shí)也摸不到。(劉北汜《迎春二題》)
評(píng)析 “混漬漬”寫(xiě)水氣彌漫的房間，“黃暈暈”狀蒙蒙水氣中的燈光，兩處摹繪恰到好處地描摹出晚間灶房里蒸氣彌蒙的景象，令人如親臨其境。
85.我自少住在海濱，卻沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)海平如鏡，這次出了吳淞口，一天的航程，一望無(wú)際盡是粼粼的微波。涼風(fēng)習(xí)習(xí)，舟如在冰上行。過(guò)了高麗界，海水竟似湖光，藍(lán)極綠極，凝成一片。斜陽(yáng)的金光，長(zhǎng)蛇般自天邊接到欄旁人立處。上自穹蒼，下至船前的水，自淺紅至于深翠，幻成幾十色，一層層、一片片的漾開(kāi)了來(lái)?！∨笥眩液薏荒墚?huà)，文字竟是世界上最無(wú)用的東西，寫(xiě)不出這空靈的妙景！ (冰心《寄小讀者(通訊七)》)
86.一條小溪沿著公路流走，來(lái)自山澗的水，清澈見(jiàn)底。小溪橫過(guò)公路的地方，出現(xiàn)了一座石橋，黑轎車(chē)開(kāi)到橋邊陡然停住。劉思揚(yáng)望了望橋的左面，是個(gè)黑黝黝的水潭、溪水的源泉。水潭后面是懸崖，山澗的水，冷浸浸地從懸崖上瀉下，匯進(jìn)水潭，懸崖之上，便是插進(jìn)烏云的崢嶸山峰。(羅廣斌、楊益言《紅巖》)
評(píng)析 “黑黝黝”的潭，“冷浸浸”的水，作者以幽冷的筆調(diào)摹景，暗示出劉思揚(yáng)所處環(huán)境的險(xiǎn)惡。
87.當(dāng)楊樹(shù)的枝頭伸出毛茸茸的小拳頭，當(dāng)河湖溪流泛著藍(lán)藍(lán)的青光，當(dāng)夜晚嘎嘎的冰層斷裂聲吵鬧著人們的睡夢(mèng)，甚至突然有一天，你發(fā)現(xiàn)光禿禿的地皮上閃著一層淡淡的綠光；你身上會(huì)不時(shí)發(fā)出瘙癢，你會(huì)感到衣服的臃腫或多余，這就是真真切切的春天的到來(lái)。(雷抒雁《白雪與綠葉》)
88.積雨空林煙火遲，
蒸藜炊黍餉東菑。
漠漠水田飛白鷺，
陰陰夏木囀黃鸝。

(王維《積雨輞川莊作》)

評(píng)析 “水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”有畫(huà)意，是好的寫(xiě)景句，但它的境界還不夠開(kāi)闊?！澳毙稳菟飶V布，視野茫茫，“陰陰”描繪夏木茂密，境界幽深，加“漠漠”“陰陰”四字以點(diǎn)化，自見(jiàn)其妙，意境全出矣！
89.下了毛毛雨，那蒿草上就迷漫得朦朦朧朧的……好像是下了霜的早晨，混混沌沌的，在蒸騰著白煙。(蕭紅《呼蘭河傳》)
評(píng)析 “朦朦朧朧”、“混混沌沌”均是細(xì)雨之中的景象，同摹繪其它的形式一樣，這是作者觀察后的感覺(jué)，滲透著作者的情感。
90.楊柳青青著地垂，
楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡，
借問(wèn)行人歸不歸？

(唐 無(wú)名氏《送別》)

評(píng)析 這是一首借春景寫(xiě)別情的古詩(shī)。詩(shī)人選取極有特色的春天景物——楊柳和楊花作為春天景象的代表，先以“青青”摹色，后以“漫漫”摹形，將不盡的依依惜別之情融匯其中。還沒(méi)有告別，就問(wèn)歸期，真摯的深情厚誼，實(shí)在令人感動(dòng)。
91.晚霞轉(zhuǎn)眼間消失了。代替它的是一抹柔絲一樣的浮云。一陣寒刺刺的西北風(fēng)掠過(guò)河面吹來(lái)，浮云在湛藍(lán)色的天幕上絲絲綿綿地飄游著。(吉學(xué)霈《洛陽(yáng)橋上》)
評(píng)析 作者抓住一抹隨風(fēng)飄蕩的浮云精心摹繪，把晚霞退卻后的余輝寫(xiě)得情意綿綿，“絲絲綿綿”既有形態(tài)，又有動(dòng)態(tài)，與“湛藍(lán)色的天幕”一起構(gòu)成了一幅立體的畫(huà)圖。
92.一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著蔚藍(lán)的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無(wú)邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。(朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》)
93.敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。(北朝民歌《敕勒歌》)
評(píng)析 “天似穹廬，籠蓋四野”雖喻出天地之遼闊，草原之蒼茫，但“天蒼蒼，野茫?！钡哪±L使之更具有形象感。這首描寫(xiě)草原風(fēng)貌的北朝民歌自古以來(lái)以壯麗、雄奇的草原風(fēng)光令人心醉；以雄渾、粗獷的氣概被人贊賞。
94.杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥(niǎo)，寂寂更無(wú)人。
浙浙風(fēng)吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見(jiàn)人，歲歲不知春。

(寒山《杳杳寒山道》)

評(píng)析 這首唐詩(shī)使用疊字綜合摹繪景象很富于變化。“杳杳”寫(xiě)山路的幽暗深遠(yuǎn)，“落落”寫(xiě)山澗的寂寞冷落；“啾啾”、“寂寂”一寫(xiě)有聲，一寫(xiě)無(wú)聲，以有聲反襯環(huán)境的冷寂；“淅淅”寫(xiě)風(fēng)的凄涼，“紛紛”繪落雪的形態(tài)與動(dòng)態(tài)。八組疊字，各具情態(tài)；或山或水，或鳥(niǎo)或人，或風(fēng)或雪，情景交融一體，通篇浸透了幽冷的意境。而以幽冷詩(shī)風(fēng)著稱(chēng)的寒山，在這首詩(shī)中恰是通過(guò)疊字摹繪表現(xiàn)其風(fēng)格特征的。
95.在小麥豐產(chǎn)田里，腳下到處都響著淙淙的流水聲音，從水面上，又飄送過(guò)來(lái)人們的歡笑聲音。雙雙只有兩天沒(méi)有到這邊來(lái)，可是她發(fā)現(xiàn)那綠油油的麥苗，就像手提著長(zhǎng)一樣，已經(jīng)密密實(shí)實(shí)地?fù)渥∠ドw了。(李準(zhǔn)《李雙雙小傳》)
評(píng)析 “淙淙”摹水聲，“綠油油的麥苗”摹色又摹形，“密密層層”寫(xiě)出了麥苗的繁茂，三者合成的景象，優(yōu)美又動(dòng)人。充分體現(xiàn)了摹繪景象的綜合性特點(diǎn)。