吳江舟中(三首選一)·葉大莊
孤月溶溶波底生，繁星點(diǎn)點(diǎn)林外熒。
二更三更無(wú)人行，水際蕭槭多秋聲。
秋聲忽遠(yuǎn)復(fù)忽近，汀雁檣烏不定鳴。
曼吟幽嘯孤亭發(fā)，細(xì)聽(tīng)非笛亦非箏。
悄然吹竹作裂帛，秋墳葉落詩(shī)魂驚。
西風(fēng)滿城水拍岸，湖燈散盡天將明。

一年四季之中，秋季最為詩(shī)人喜愛(ài)。在文人詩(shī)歌里，秋季并沒(méi)有收獲的欣喜，更多的卻是一年從頂峰走向下坡，從榮發(fā)走向凋謝的惆悵。也許敏感的詩(shī)人由秋季聯(lián)想到人生的晚年，無(wú)論有多少榮譽(yù)和成就，仍然失落了青春、健康和精力，逐步走向自然的永恒。葉大莊《吳江舟中》，正是以一股淡淡的惆悵落寞，寫秋夜江上所見(jiàn)所聞的。

吳江在蘇州附近，江南著名的城鎮(zhèn)。寫吳江秋夜舟中的觀感，很容易使人聯(lián)想唐代詩(shī)人張繼那首著名的絕句《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！边@首絕句和氣氛，實(shí)為葉大莊《吳江舟中》的張本。不過(guò)，葉作并沒(méi)有模仿前人，別出心裁地用濃墨點(diǎn)染出秋夜舟中的觀感，鋪陳渲染，很有特色。

在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，《吳江舟中》是極為平衡的。首兩句“孤月溶溶波底生，繁星點(diǎn)點(diǎn)林外熒”，以入夜的視覺(jué)感受，先鋪敘一個(gè)秋夜寧?kù)o幽暗的環(huán)境氣氛。全詩(shī)最后兩句“西風(fēng)滿城水拍岸，湖燈散盡天將明”，又以拂曉的聽(tīng)視感受，歸結(jié)一夜的寧?kù)o幽暗，迎來(lái)明天的早晨。全詩(shī)首尾以時(shí)間呼應(yīng)，以視覺(jué)落墨，使結(jié)構(gòu)上穩(wěn)定平衡。

不過(guò)，作者濃墨重彩的描寫，是在“二更三更無(wú)人行”以后。在這寧?kù)o而光線暗淡的秋夜，人們的視覺(jué)受到很大的限制，而特別靈敏的，卻是耳朵的聽(tīng)覺(jué)感受了。于是，秋夜所聽(tīng)便成詩(shī)的鋪陳重點(diǎn)。沒(méi)有行人的水際舟中，先聽(tīng)到水邊樹木蕭槭的聲響，忽遠(yuǎn)忽近。在水汀淺澤處宿夜的大雁和船桅上的烏鴉，也傳來(lái)不時(shí)的鳴叫。在孤亭那邊，隱隱傳出悠悠吟聲，細(xì)聽(tīng)時(shí)又分不出是笛音還是箏聲。突然某處吹簫，聲如裂帛；聲鳴風(fēng)吹，秋葉飄落在荒墳上，舟中的詩(shī)人不覺(jué)一驚，一股淡淡的哀傷襲上心頭。漸漸地各種秋聲都消歇了，只有江水拍岸，秋風(fēng)掠江，仍然伴隨著舟中的詩(shī)人。在“多秋聲”的引導(dǎo)下，詩(shī)人寫了大雁、烏鴉的啼叫、孤亭的曼吟、裂帛的簫聲、落葉的聲響，以及風(fēng)聲、水聲，秋夜的一切都通過(guò)秋聲表達(dá)出來(lái)。這樣豐富的聽(tīng)覺(jué)感受，把濃濃的秋意，強(qiáng)烈地烘托出來(lái)了。在這秋夜秋聲秋意之中，滲透著詩(shī)人情緒上的惆悵落寞，卻又無(wú)從落實(shí)，更無(wú)所具指。詩(shī)人讓詩(shī)中的景色氣氛去包圍讀者、感染讀者，當(dāng)然也取得了直指言事那種顯露所不能達(dá)到的吸引力。也許這正是作者所希望取得的藝術(shù)效果了。