落霞孤鶩圖

明·唐寅作

絹本水墨

縱一八九.一厘米

橫一○五.四厘米

藏上海博物館

唐寅是我國婦孺皆知的一位畫家?！堵湎脊满F圖》是他的代表作品之一。畫面自題詩云：

畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。

千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)。

表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎坷的遭遇吐不平。圖中峻嶺、高柳、水榭、江岸密集于右側(cè)，而在左側(cè)展現(xiàn)晚晴的霞光，虛實相映，遂成妙制。作者以宋人法畫垂柳，錯落有致，俯仰生情，樹叢間水榭臨江，高人獨坐，以“落霞孤鶩”為旨趣的詩情畫意油然而生。山石皆濕筆長皴，勾斫相間，上方高嶺山石淡皴，枝葉濃密，近景石隙間以雙鉤夾葉為苔，細節(jié)變化，故多趣致。全圖墨色和悅潤澤，景物處置洗練灑脫。清盛大士認為：“濕筆難工，干筆多好；濕筆易流于薄，干筆易于見厚；濕筆渲染費工，干筆美曳便捷?！碧埔俗鲃t在絹本上運用濕筆而能不流于平薄無味，是與線條皴染結(jié)合得當(dāng)分不開的。畫近于南宋院體，和他借鑒北宋、元代之作風(fēng)格不同。但苔點處理，卻與南宋李唐“山石不點苔，僅以焦墨剔細草”畫法有別，而是用疏落的圓筆。

明王世貞評唐寅的畫“秀潤縝密而有韻度”(《藝苑卮言》),大體上概括了他的藝術(shù)特征，而從此圖也可見一斑。“秀潤”是筆墨情趣；“縝密”是形象組織；“韻度”則是作品整體的藝術(shù)氣息。清惲格在《南田畫跋》中說，唐寅“筆墨靈逸，李唐刻畫之跡為之一變”。秀潤縝密也好，靈逸也好，都說明了他能將“南畫”重韻和“北畫”尚骨的特點，巧妙地糅合一起，形成了一家之體。

值得注意的是，唐寅的山水畫和其他歷史時期的山水作品一樣，在表現(xiàn)自然美的藝術(shù)意境上反映了一定的消極、恬淡、孤高、閑逸的情感色彩。此外，觀賞此圖，不難領(lǐng)會格法雖然嚴(yán)謹，卻透露天真爛漫的筆墨情趣；線條流暢，而有骨體，色澤濕潤，而奇巧幽深。唐寅除繪畫外，兼長詩文、書法，堪稱“三絕”,從而以高度的文化修養(yǎng)，豐富、加深了藝術(shù)表現(xiàn)的層次。

落霞孤鶩圖