罨畫山圖

明·陳淳作

紙本水墨

縱五五厘米

橫四九八.五厘米

藏天津市藝術(shù)博物館

陳淳擅長水墨花卉。他下筆幽雅輕快，開小寫意的風氣之先，與水墨大寫意的巨匠徐渭并稱“青藤、白陽”,是明代花鳥畫壇上十分了得的人物。他也畫山水，而且功力不俗?；蛟S因為他很少畫山水，更或許被寫意花卉的盛名所掩，他的山水畫鮮為人知。《罨畫山圖》是陳淳數(shù)量稀少的山水作品中之杰作，彌足珍貴。

此圖長近五米，寬五十五厘米，應(yīng)該稱得上大手卷了。長卷的構(gòu)圖猶如寫文章，有起轉(zhuǎn)承合的講究，由多組景色聯(lián)綴而成。然而陳淳卻不以為然，他不受長卷構(gòu)圖通常的框架束縛，只將一眼所能收盡的景色放入狹長的畫面，一個透視，一種角度，猶如照相機超廣角取景。因此，展卷便一目了然，畫家意在用明明白白的山水形象，來訴說自己與大自然親近后的感受。雖是構(gòu)圖的一目了然，形象的明明白白，可在這了然和明白之中，有著曲折、深奧的藝術(shù)構(gòu)思。自右至左，是一個由近景到遠景而回復(fù)到近景的視線轉(zhuǎn)移的過程，隨著從淺山平崗到高峰峻嶺的山水形象的逐次升級，筆墨狀態(tài)也從輕描淡寫向重筆濃墨逐次厚實。中段畫得明快秀逸，而且云山飄渺，層次豐富，遠眺的意境躍然紙上。兩端為近景，右端是鋪墊，應(yīng)視作中景，左端最為突近，山不見頂，云埋其中，密樹深谷，水閣村落，一派清幽境象。畫家費了大力氣表現(xiàn)出的中景和近景，完全是為了他極不經(jīng)意的中段遠景。其實，畫家最不經(jīng)意的恰是他最得意的。他在跋中寫道：“嘉靖甲辰，寓荊谿之法藏寺，遠眺山色，遂效米家筆法寫此卷?！敝卸蔚倪h景確實出色，筆致曠放淡然，無一點塵氛，但是，倘若沒有近景作襯作陪，遠眺的意境便要大打折扣。

罨畫山圖

從這卷山水圖中，我們可以看出陳淳對山水形象的把握，繞過了山水畫所講究的皴法、樹法的線條，以濃濃淡淡的水墨將遠近高低的山形樹色、云氣水聲表現(xiàn)得自然生動，他借著爛熟于胸的水墨花卉技巧，借著他對墨色的高度敏感把濃重的墨氣出落得通體透明，毫無板結(jié)滯呆，而淡墨又表現(xiàn)得精練微茫，極堪把玩。陳淳創(chuàng)造性地揮灑出闊筆長皴、水墨滃郁的新技法，昂揚了他墨色飽滿的長處，給世人貢獻了一幅水墨上佳的山水長卷。