玉蘭圖、菊圖

明·沈周作

紙本水墨

玉蘭縱三四·六厘米

橫五七·二厘米

菊縱三四·七厘米

橫五五·一厘米

藏臺北故宮博物院

沈周是明代“吳門畫派”的大家，兼擅山水花鳥。明代花鳥畫基本上沿著兼工帶寫的路子發(fā)展。林良、徐渭、八大、石濤等的大寫意，陳淳、陸治、孫克弘、周之冕等的小寫意，都以水墨取勝。沈周屬于后者的小寫意，撇開院體纖濃一格，以筆墨粗簡見長，較他的山水畫，更具有概括性。

此《玉蘭》、《菊》兩頁，選自他的《寫生冊》。全冊共有蟹蝦、荷、蠣房、蚌蛤、貓、玉蘭、菊、雄雞、蒲桃、白鴿等共十六頁，除后兩幅外均為水墨、潑墨。冊中有花卉果實凡十九種，畫法近南宋法常(牧谿)一派。前另兩頁有篆書“觀物寫生”四字。

《玉蘭》圖以清朗明潔的韻致，打動觀者。用濕筆中鋒，作跡斷氣聯(lián)的線條，來勾勒枝梗；間以皴擦，表現(xiàn)質(zhì)感，其圓渾蘊(yùn)藉，一如其山水中之樹法。而枝繁花簡，形成對照。玉蘭素有“翠條多力引風(fēng)長，點破銀花玉雪香”之稱。清王概謂：“凡畫花卉，不論工致、寫意，落筆時如布棋法，俱以得勢為先，有一種生動氣象，方不死板，而取勢必先得之枝梗?！?《芥子園畫傳》)與此圖的形象結(jié)構(gòu)相合。乾隆皇帝題云：“簇簇玉光蔚，菲菲蘭氣勻。似中無刻畫，淡處有精神。磊落偏饒韻，芳華不藉春。分明稱木筆，寫照傳他人?！币舱f出一些道理。

玉蘭圖

菊圖

《菊》圖以勾花點葉之筆法，寫出花葉映帶和傲霜凌秋的神態(tài)。兩朵仰面盛開，花瓣圓轉(zhuǎn)自為，花、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而舒展。用淡墨勾花瓣，正面葉以濃墨，反面葉以淡墨，墨色變化，而生意盎然。行筆凝重精練，實按虛起，益增風(fēng)韻。古來文人慕秋菊幽芳，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼，沈周此圖足以當(dāng)之。

《寫生冊》末幅有弘治甲寅自題：“我于蠢動兼生植，弄筆還能竊化機(jī)。明月小窗孤坐處，春風(fēng)滿面此心微。戲筆。此冊隨物賦形，聊自適閑居飽食之興。若以畫求我，我則在丹青之外矣。”弘治甲寅為1494年，乃作者五十七歲時作?！半S物賦形”道出了創(chuàng)作意旨。中國畫以花鳥為寫生，屈大均《題畫》:“凡寫生，必須博物，久之自可通神。古人賤物而貴神，以意到筆不到為妙。”而此冊評者，則謂沈周“粗筆淡瀋，生氣奕奕絕品也”。觀《玉蘭》、《菊》兩圖，可以說此言甚當(dāng)。

此冊經(jīng)高士奇、安岐收藏，有安岐收藏印四方，高士奇印八方，以及乾隆、嘉慶諸璽。每幅無作者題，只鈐“啟南”、“白石翁”印。