海上三山圖

清·袁江作

絹本設(shè)色

縱四一.三厘米

橫五六.八厘米

藏南京博物院

清人袁江具有深厚的繪畫寫實(shí)功力，但他并不滿足于對真山真水的描摹，其作品的表現(xiàn)內(nèi)容和形式都有很強(qiáng)的理想色彩。早年師法仇英，有些師法仇英的仿古之作，而且臨古中工整嚴(yán)謹(jǐn)一路畫風(fēng)居多。袁江學(xué)仇英也學(xué)的是這一路。中年得無名氏所臨的古人畫稿，遂技法大進(jìn)。他將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為一體，既精細(xì)入微，又氣勢磅礴，有力地提高了“界畫”的表現(xiàn)能力。

袁江的界畫山水境界峻異、幽奇，章法曲折。丘壑險(xiǎn)峭，山石形態(tài)奇特多變，如云涌浪卷，如猛獸騰躍，再補(bǔ)以樓閣長廊，皆如仙境一般，引人入勝，這和元明以降常見的山水境界完全異樣。圖中多有想象的成分，或根據(jù)名山大川、奇園異境，或根據(jù)古畫中的奇境加以變化、夸張，務(wù)使幽倩。此圖自題“海上三山”,是袁江的晚年之作。

《海上三山圖》描繪的是神話中的蓬萊三島。傳說在東海上有蓬萊、方丈、瀛洲三座神山，為神仙所居之地，島上有長生藥及珍禽瑞獸、奇花異卉，宮殿屋宇皆為黃金白銀所建。畫面上，仙山危聳于茫茫大海中，山勢陡峭險(xiǎn)峻而有奇致。島山樓閣崇宏，建造精巧；松海環(huán)植，蒼翠蔥蘢。左下一座小島突兀海面，一群仙鹿游息其上。波漣浪涌，云霧飄渺，一派絕景仙境。山石卷曲玲瓏，看得出是受揚(yáng)州、南京等地園林中湖石假山的影響，但是畫出來卻氣勢非凡。其濃重的青綠設(shè)色，既能分出山石的陰陽面，又不掩蓋原來的皴法。色彩沉著，用筆活潑。整體氣勢宏大，局部精微耐看。

海上三山圖

袁江的這幅《海上三山圖》最大的特點(diǎn)是把青綠山水的傳統(tǒng)繼承下來，并發(fā)展到一個(gè)新的境界。所畫景物皆細(xì)入毫發(fā)，一絲不茍。青綠設(shè)色也和仇英不同，略近于北宋末期的院畫青綠山水，但用筆不同。北宋末期至南宋的院畫青綠山水，多用直線勾皴，主要靠青綠色去表現(xiàn)，而袁江的山水用線多曲筆，線條中頓挫轉(zhuǎn)折，著意變化，并加以點(diǎn)子皴和釘頭皴，或類似于范寬畫法中的短條皴，但又不完全和前人的畫法一樣，乃出于他自己的獨(dú)創(chuàng)。同時(shí)袁江加強(qiáng)了生活氣息的描繪，筆法工整，設(shè)色妍麗，風(fēng)格富麗堂皇。袁江的工筆重彩山水，是卓越的清代院體畫。他的成就是巨大的。

繪制界畫作品費(fèi)時(shí)費(fèi)工，作者又需要懂得工程營造的知識，所以這項(xiàng)技藝到了明、清時(shí)已不為一般畫家所掌握，幾乎成為絕響，擅長此種畫法的畫家大都被視作畫匠，地位比較低下，不大為文人們所重視。而揚(yáng)州人袁江、袁曜則繼承唐、宋以來的傳統(tǒng)，在清代將這一走下坡路的畫科重作振興，豐富了多姿多彩的揚(yáng)州畫壇，使它在繪畫史上占有一席之地。