傅東華《杭江之秋》原文

? ?謝靈運(yùn)式的“伐木取徑”、“策杖獨(dú)步”漫游山川，固然有野趣、有韻味，然而，現(xiàn)代人坐在火車(chē)上看風(fēng)景，卻也獨(dú)創(chuàng)一格，別有風(fēng)味。本文描述的正是作者乘坐在疾駛的列車(chē)上所見(jiàn)到的杭江鐵路沿線的自然風(fēng)光。

計(jì)劃從浙江杭州建造到江西玉山的杭江鐵路，當(dāng)時(shí)雖然才修筑到浙江蘭溪，卻因“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，第一次向世人展露出她的迷人的風(fēng)姿而聲名鵲起，贏得了文壇的一片贊美聲。作者也于通車(chē)后第二年秋天慕名而來(lái)，乘興游覽，寫(xiě)下了這篇優(yōu)美的游記。

在火車(chē)上看風(fēng)景，作者與自然景觀之間構(gòu)成了一種新的關(guān)系：首先，風(fēng)景是靜的，火車(chē)是動(dòng)的?；疖?chē)上看風(fēng)景，視野開(kāi)闊，視角多變，移步換形，瞬息萬(wàn)變，數(shù)小時(shí)內(nèi)，便能飽覽數(shù)百里景觀，這絕不是“策杖獨(dú)步”所能達(dá)到的境界。其次，飛馳的列車(chē)使得窗外各自獨(dú)立、各具特色、不斷變化的景觀，聯(lián)接成了一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。這種動(dòng)靜結(jié)合所構(gòu)成的聯(lián)綿風(fēng)景畫(huà)，恰似一部以自然美做題材的“活動(dòng)影片”或小說(shuō)和戲劇。它提供了一般游記作者所不曾提供的觀感和審美體驗(yàn)。其三，一般游記總要描山繪水，寫(xiě)景抒情。作者也寫(xiě)山、水、平疇。但是此文作者憑借他的博學(xué)多才和深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，使他始終以藝術(shù)家的眼光，欣賞和描摹眼前掠過(guò)的景物。在制作這部以自然美為題材的“活動(dòng)影片”或小說(shuō)和戲劇的過(guò)程中，他既是攝影師，更是小說(shuō)家、戲劇家和畫(huà)家。

古人云：“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水。”杭江路沿線多山，而作者也特別鐘情于山。因此，本文幾乎花了二分之一的篇幅描寫(xiě)這里的山巒風(fēng)光，而且角度多變，手法不同。到了尖山站，“我們進(jìn)了山的行列，山做我們前面的儀仗了。那是重疊的山，‘自然’號(hào)里加料特制的山。……那一塊山都和它的同伴們或者并肩，或者交臂，或者摟抱，或者疊股。有的從她伙伴們的肩膊縫里露出半個(gè)罩著面幕的容顏，有的從她姐妹行的云鬢邊透出一彎輕掃淡妝的眉黛。濃妝的居于前列，隨著你行程的彎曲獻(xiàn)媚呈妍；淡妝的躲在后面，目送你忍心奔馳而前，有若依依不舍的態(tài)度”。這里，奔馳的火車(chē)把靜態(tài)的山變?yōu)閯?dòng)態(tài)的山，通過(guò)作者的心靈感應(yīng)，群山化為俏麗的少女，幻化為姿態(tài)各異，形神兼?zhèn)?、具有生命力的形象?/small>

“過(guò)了湄池，便又換了一幕?！痹诩?xì)雨蒙蒙中，在光影的作用下，山體倏忽交替著“曖昧和分明”，變幻莫測(cè)，給人以神秘感和朦朧美，作者稱之為“神秘劇”。及至過(guò)了諸暨牌頭站之后，鏡頭忽然轉(zhuǎn)向了瘦骨嶙峋的峭壁，怒挺的鐵色巖，似刀戢橫撐的駭人的峰尖，沉重壓頂?shù)膽已隆瓌x那間，冷峻取代了柔美，剛勁替換了媚妍。兀突的山勢(shì)，以其奇，以其險(xiǎn)，以其猙獰，引人“進(jìn)入幽人絕域”。

作者情滿于山，意蘊(yùn)于山，此時(shí)此地，他的生命與山巒交融，他的情感隨群山律動(dòng)，因而才有以上這些對(duì)于山景的動(dòng)人的描繪。

作者又是一位對(duì)于色彩特別敏感、極富鑒賞力的畫(huà)家。且看他為我們描繪的大自然的彩色圖畫(huà)：車(chē)“到直埠了。從此，神秘劇就告結(jié)束，而濃艷的中古浪漫劇開(kāi)幕了”。構(gòu)成“中古浪漫劇”的是濃艷的色彩和由它們涂抹而成的浪漫情調(diào)。疾駛的列車(chē)把平疇上的黃色的緩稻，紅色的蕎麥，綠色的菜蔬織成千變?nèi)f化、色彩斑斕的“波斯毯、荷蘭毯、緯成綢、云霞緞……一切人類所能想像的花樣”。這里，平疇被描畫(huà)成猶如文藝復(fù)興時(shí)期的荷蘭畫(huà)圖，或《天方夜譚》里的蘇丹的宮殿。濃艷華美，像夢(mèng)幻中的童話世界。

作者不但善于描寫(xiě)多種色彩的交織，而且，單一的色彩也被他描繪得燦爛炫目，令人心醉。當(dāng)列車(chē)駛近蘇溪，這部有情節(jié)、有布局、有開(kāi)場(chǎng)、有高潮的活動(dòng)的影片，終于推向了頂點(diǎn)：“我們那個(gè)彎一轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，眼前便見(jiàn)燒野火般的一陣紅……滿山滿塢的紅，滿坑滿谷的紅……一切都被一襲紅錦制成的無(wú)縫天衣罩著了?！备钊梭@奇的是，這幅變化無(wú)窮的紅錦，“你覺(jué)得它變，卻又不知它怎樣變?！愕囊庾R(shí)里面始終不會(huì)抓住那些山、水、溪灘的部位，就只覺(jué)紅，紅，紅，無(wú)間斷的紅，不成形的紅，使得你離迷惝恍，連自己立腳的地點(diǎn)也要發(fā)生疑惑?！奔t、紅、紅，燒野火般的紅，變幻莫測(cè)的紅，畫(huà)出了濃濃的秋意！未見(jiàn)過(guò)杭江路秋景的人固然寫(xiě)不出這樣的美景；即使到此游歷過(guò)的人，也未必能寫(xiě)出這樣神奇的色彩來(lái)?！昂冀铩钡念}意在這里獲得了充分的表現(xiàn)。

作者的情感隨著列車(chē)的行進(jìn)而起伏激蕩，由欣喜、驚詫，到振奮、折服，心曠神怡，令未曾目睹這一帶秋景的讀者心馳神往，如臨其境，如見(jiàn)其貌；也使游覽過(guò)該處的人的審美情趣獲得了理性的升華。作者把欣賞自然風(fēng)光，比作是讀一部小說(shuō)，可謂解味之言。游記并不是對(duì)山、水、草、木、地貌的冷漠的記述，而是作者對(duì)自然美的新發(fā)現(xiàn)和解讀。只有發(fā)現(xiàn)美，才能欣賞美，才能“讀”出他人所沒(méi)有領(lǐng)略到的境界。

杭江路還未最后建成，浙江蘭溪到江西玉山這一帶自然風(fēng)光尚未為人所知。所以作者篇末留言：“我們這部小說(shuō)現(xiàn)在尚未完成，其余三分之一的回目不知究竟怎樣，將來(lái)的大團(tuán)圓只好聽(tīng)下回分解了?！薄逗冀铩纷詈罅艚o讀者無(wú)窮的遐思和熱切的期盼。人們期盼著鐵路工人用汗水開(kāi)創(chuàng)出新的更加壯麗的美的境界。