吳文英

修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。山色誰(shuí)題？樓前有雁斜書(shū)。東風(fēng)緊送斜陽(yáng)下，弄舊寒、晚酒醒余。自銷凝，能幾花前，頓老相如。傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清臞？飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚(yú)。莫重來(lái)，吹盡香綿，淚滿平蕪。

豐樂(lè)樓在杭州涌金門外，臨湖而建，構(gòu)筑宏麗，陳設(shè)高雅。南宋士大夫常宴飲于此，自不免詩(shī)酒唱和。

夢(mèng)窗詞用字奇幻如李長(zhǎng)吉，設(shè)景深晦似李義山，而章句嚴(yán)密典雅直步周邦彥。他似乎更擅長(zhǎng)虛實(shí)、隱顯、今昔、遠(yuǎn)近等布局安排，明朗的畫面表現(xiàn)了幽暗、曲折、深致。

本詞緊扣臨湖憑眺這一視角寫，視點(diǎn)則有遠(yuǎn)近、高低、虛實(shí)、淡濃許多變化。上片寫登臨之景(寓情)，下片抒唱和之感(寓景)，各有側(cè)重，又渾成一體。

“修竹”三句，既是豐樂(lè)樓實(shí)景、近景，又從而擴(kuò)展為鳥(niǎo)瞰整個(gè)湖山的虛景、遠(yuǎn)景。宋、明丹青高手筆下常見(jiàn)此類圖卷?！澳龏y”、“駐馬”還暗示紅男綠女。一個(gè)“淺”字妙傳西湖淡妝風(fēng)韻。詞人憑欄眺望，眼底湖山成畫，他自己也在畫中，偏不說(shuō)破，有隱而愈顯、藏而愈露之妙。如此佳麗湖山畫圖，怎能沒(méi)有題敘落款？恰在此時(shí)，青青山色空白處，有數(shù)行雁樓前飛過(guò)，他便從永恒時(shí)空框架中攝取這一精采瞬息，擬為圖上的題字?！罢l(shuí)題”絕佳，“斜書(shū)”更見(jiàn)灑脫。如此從容著筆，雍容而有情致，端是大家章法?！皷|風(fēng)”三句寫酒醒之后，為倒裝句式，按通常表述應(yīng)是：余醒晚酒，舊寒弄，斜陽(yáng)下東風(fēng)緊送。句式倒裝是為了表現(xiàn)情緒跌宕，“醒余”置后，結(jié)構(gòu)化平為峭，便見(jiàn)精警?！芭f寒”暗示此次乃舊地重游，意緒蒼涼，并為“醒余”鋪墊。年月匆匆，春景臨晚，又為下句“能幾花前，頓老相如”伏筆，點(diǎn)出“傷春”主旨。不妨還可作如此臆想：當(dāng)吳文英即席分得“如”字，就可能聯(lián)想到司馬相如，以“茂陵秋雨病相如”自喻，豎起構(gòu)筑本詞支撐點(diǎn)。

“傷春”三句過(guò)片，接暗示為明說(shuō)。繼高樓憑眺，宕開(kāi)一筆，拓出“燈前欹枕，雨外熏爐”新境：欹著枕挑燈不眠，聽(tīng)窗外潺潺雨聲，看簾內(nèi)裊裊爐煙，極富詩(shī)意，也極富愁意?！坝晖狻睆耐庖暯窍騼?nèi)看，亦見(jiàn)吳文英詞用語(yǔ)拗峭特點(diǎn)。經(jīng)此宕開(kāi)迂回，又折返原處，可見(jiàn)“傷春不在高樓上”乃反說(shuō)，而從“高樓”推到“燈前”、“雨下”，進(jìn)一層加深了傷春意緒?！芭屡溣未币韵?，句句濃墨重筆，給美景淺圖添上慘綠愁紅，涂抹凄涼。“艤”停船靠岸，“清臞”，指形容消瘦。怕泊又怕游，是不堪臨流顧影傷神。從思想上看，上承“頓老相如”與“弄舊寒”;從情感上說(shuō)，不是春恨，而是秋悲(人老日暮)。外界的景觀雖紅翠飛香，內(nèi)心感受卻西風(fēng)蕭瑟?！帮w紅”二句，用筆靈幻，色彩特艷，借李賀詩(shī)“飛紅走香滿天春”意境，展開(kāi)想象，投影作湖底“攪翠瀾”奇觀，似乎魚(yú)也生愁。“愁魚(yú)”造語(yǔ)極新，與“愁余”偕音。主體外射客體，客體又純系幻覺(jué)，更見(jiàn)其飛揚(yáng)靈動(dòng)。結(jié)句“莫重來(lái)”，用決絕語(yǔ)氣，吹綿曰“盡”，灑淚曰“滿”，大好湖山，竟至于柳綿香盡化為平蕪，自然“淚滿”，而覺(jué)不堪重來(lái)了！陳洵《海綃說(shuō)詞》認(rèn)為“是吳詞之極沉痛者”。細(xì)玩詞意，的確哀切，懷覆巢之下的完卵之憂。吳文英為自己也為他所處的時(shí)代唱一支無(wú)可奈何的挽歌。

“淺畫成圖”，半壁偏安也。“山色誰(shuí)題”，無(wú)與托國(guó)者?！皷|風(fēng)緊送”，則危急極矣?！澳龏y”、“駐馬”，依然歡會(huì)。酒醒人老，偏念舊寒，燈前雨外，不禁傷春矣?！俺铘~(yú)”，殃及池魚(yú)之意?！皽I滿平蕪”，則城邑丘墟，高樓何有焉。故曰“傷春不在高樓上”，是吳詞之極沉痛者。(陳洵《海綃說(shuō)詞》)