金農(nóng)

吳興眾山如青螺^①，山下樹(shù)比牛毛多。

采菱復(fù)采菱^②，隔舟聞笑歌。

王孫老去傷遲暮^③，畫(huà)出玉湖湖上路。

兩頭纖纖曲有情^④，我思紅袖斜陽(yáng)渡^⑤。

【注釋】

①吳興：今浙江湖州。青螺：山峰聳立如螺髻。辛棄疾《水龍吟》：“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。” ②復(fù)：又。③王孫：王者之后代，因趙孟頫為宋宗室后裔，故稱。遲暮：比喻人的衰老。屈原《離騷》：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮?！?④兩頭纖纖：古代歌曲名。此處又指菱角兩端的尖角。⑤紅袖：指采菱女。

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自故宮博物院及上海博物館藏金農(nóng)《采菱圖》。

畫(huà)上冬心跋曰：“此詩(shī)余題趙承旨《采菱圖》之作也。清夏無(wú)事，畫(huà)以遣興，又書(shū)此詩(shī)，奉寄高流一笑。曲江外史記于廣陵僧舍?！笔侵嗽?shī)原非自題畫(huà)作。趙孟頫(承旨)，浙江吳興人，對(duì)家鄉(xiāng)山水以及采菱的場(chǎng)景了如指掌，寫(xiě)此小品，自當(dāng)不在話下。吳越山水，青秀婉媚，草木華滋，水網(wǎng)密布，景色宜人。江湖間多養(yǎng)菱芰，秋來(lái)采菱又是一道獨(dú)特的風(fēng)景，姑娘們嬌好的身影出現(xiàn)在江濱湖畔，她們成群結(jié)隊(duì)，蕩舟水面，采菱復(fù)采菱，這一簡(jiǎn)單的重復(fù)勞動(dòng)并不顯枯燥乏味，因?yàn)槭冀K有歌聲笑語(yǔ)陪伴。此情此景，令人心向神往，即便是年老體衰的趙孟頫，平日里時(shí)常要自傷貧病遲暮，見(jiàn)此不免勾起一番情絲，用心繪出一條玉湖路。湖面寬闊，菱葉密布，路從何而來(lái)？君不見(jiàn)，片片扁舟，兩頭纖纖，輕泛湖面，“棹將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開(kāi)”(梁元帝蕭繹《采蓮賦》)，自然而然在碧綠的菱葉水面中間形成一條玉路，清清的，宛可見(jiàn)底。畫(huà)中美景，更兼采菱女情真意切的《兩頭纖纖》，使得金農(nóng)也為之留戀不已，思念起“纖腰束素，遷延顧步”，“恐沾裳而淺笑，畏船傾而斂裾”(蕭繹《采蓮賦》)的采菱女，以及斜陽(yáng)映照下的渡口。于是他也提起畫(huà)筆，作《采菱圖》，使之成為永恒，與承旨所畫(huà)相比，更多的加入了自己的感情。他以花青染出一帶遠(yuǎn)山，可見(jiàn)草木之多之密，其形如螺髻，充分體現(xiàn)出江南山石的溫柔秀麗。赭色抹出明凈的沙灘，湖水蕩漾，無(wú)數(shù)小船撒在浮菱之中。朱色的少女的身影，或打船槳，或忙于采菱，婀娜動(dòng)人，極富生活氣息。爾后，作者便將題趙孟頫之詩(shī)復(fù)題于自己的畫(huà)上，詩(shī)畫(huà)互為彰表，情景交融，自然和諧。