劉長卿

猿啼客散暮江頭， 人自傷心水自流。

同作逐臣君更遠(yuǎn)， 青山萬里一孤舟。

劉長卿(709?—780?)，字文房，河間(今河北省河間縣)人。唐玄宗開元二十一年(732)進(jìn)士，曾任監(jiān)察御史等官。因被誣陷，貶潘州南巴尉，遷睦州司馬，后來死于隨州刺史任上。他的詩存四百余首，主要是抒寫個人不遇的苦悶，以及閑適的心情、貶黜的哀怨、羈旅的愁懷等，而對自己所經(jīng)歷的安史之亂，卻極少反映。

這首詩是詩人為友人裴郎中貶吉州而作。詩人與裴郎中曾一起被召回長安又同遭貶謫，詩題用“重送”，是因為詩人在寫這首詩之前已經(jīng)寫過一首同題的五言律詩。這首詩抒發(fā)了詩人及友人遭貶后的傷心和憂愁之情。

詩的首句交代了送別的時間、地點和氛圍。一天的傍晚時分，詩人在江邊送客，遠(yuǎn)處的高猿長嘯，屬引凄異，哀轉(zhuǎn)不絕。古人常將猿啼入詩，用作悲涼、凄惻的環(huán)境渲染，烘托氣氛。酈道元在《水經(jīng)注·三峽》中援引《荊州記》載漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳！”猿聲是觸動人們情懷之音。詩人與裴郎中都是謫貶之人，兩人心心相印，同病相憐，如今在“猿鳴三聲淚沾裳”的“暮江頭”“客散”分手，怎能不傷懷、悲哀？第二句“人自傷心水自流”寫的就是離別之情。以水無情反襯人的有情。虛實結(jié)合是古典詩詞中常見的藝術(shù)手法。所謂虛實，就所寫的對象說：情為虛，景為實；理為虛，形為實。詩的首句及第二句中的“水自流”是實寫，切合特定環(huán)境“江頭”，上下句有珠聯(lián)璧合之美。而“人自傷心”是寫情，是虛寫。詩人用“傷心”與“水流”聯(lián)在一起，是用無情水流反襯人之傷心，寫出了詩人“客散”時無限傷心之情，是情與景的融合。由于詩人采用了化景物為情思的手法，所以其傷感之情也就如行云似流水，筆實情足，形現(xiàn)神露。

詩的第三、四句徑言直說第二句中“人自傷心”的原因：“同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬里一孤舟?！眱扇送潜换实凼柽h(yuǎn)而逐出的臣子，而友人偏又孤獨地乘坐一葉扁舟到遠(yuǎn)方去，怎能不觸動遷客情懷、悲自心生呢？

這首詩采用了直陳其事的賦體，四句中竟有三句寫了送客的特定環(huán)境江或江水，將情與水如乳似膠地融合在一起寫，以景語寫情語，情深意長，頗有韻味。前人高仲武在《中興間氣集》中談到劉長卿“詩體雖不新奇，甚能煉飾”，是很符合劉氏詩作的實際的。這首詩的詩體確實沒有新奇之處，然而，無論是景語還是情語都十分自然流暢，詩人“煉飾”之深厚功力可見一斑。