洞庭木落楚天高②，

眉黛猩紅惋戰(zhàn)袍。

澤畔有人吟不得，③

　　 秋波渺渺失《離騷》④。

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【注釋】

①本詩(shī)是魯迅在1932的12月31日書(shū)贈(zèng)郁達(dá)夫的，后收入《集外集》。魯迅日記所錄詩(shī)作稍異：“木落”作“浩蕩”、“猩” 作 “心”、“不得” 作 “亦險(xiǎn)”。

②洞庭木落：《楚辭·九歌·湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下?！?/p>

③澤畔：《楚辭·漁父》：“屈原既放，游于江潭，行吟澤畔?！?/p>

④離騷： 屈原被放逐后作的長(zhǎng)詩(shī)。《史記·屈原賈生列傳》： “ 《離騷》 者，猶離憂也?！?/p>

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【析】 1927年至1937年，是黑暗與光明苦苦纏斗的十年。對(duì)于國(guó)民黨當(dāng)局，魯迅緊緊抓住兩種反革命的 “圍剿” 即軍事 “圍剿” 和文化“圍剿”，并把它們結(jié)合在一起予以揭露和抨擊。本詩(shī)前兩句寫(xiě)反革命的軍事“圍剿”，后兩句寫(xiě)反革命的文化“圍剿”。魯迅充分利用詩(shī)歌的跳躍性，把兩個(gè)畫(huà)面同時(shí)鑲嵌在同一個(gè)洞庭湖畔的畫(huà)框里。在這里，洞庭湖成了一個(gè)特定的背景，一個(gè)帶有象征性的地域。

“洞庭木落楚天高”，“洞庭”、“楚天”，指出地點(diǎn)乃在湘鄂贛革命根據(jù)地一帶?！澳韭洹?、“天高”，點(diǎn)明了事件發(fā)生的時(shí)間。當(dāng)年秋末，正是蔣介石率50萬(wàn)軍隊(duì)對(duì)革命根據(jù)地進(jìn)行第四次圍剿的極端嚴(yán)重的時(shí)期。兩個(gè)詞組，組成了如同“風(fēng)波一浩蕩，花樹(shù)已蕭森”一聯(lián)的詩(shī)意，隱喻這場(chǎng)反革命戰(zhàn)爭(zhēng)的瘋狂性和殘酷性。

次句截取戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭： “眉黛猩紅涴戰(zhàn)袍?！薄懊槛臁?，借代婦女。“眉黛”之下，原來(lái)是寫(xiě)作“心紅”的，指的當(dāng)是從事革命的堅(jiān)強(qiáng)婦女。后來(lái)的改動(dòng)，則從內(nèi)容到技巧，都進(jìn)了一層，多出了又一個(gè)透視角度。主視角：正當(dāng)九月的“木落”時(shí)節(jié)，設(shè)于漢口的“圍剿總部”竟下令實(shí)行慘絕人寰的“三光政策”，所到之處，雞犬不留，血火騰涌，千里為赤。一般的婦女群眾尚且不得幸免，其濫殺情況可想而知。此外，“猩紅”也未嘗不可以聯(lián)系到婦女的胭脂口紅之類(lèi)，揭露征服者荒淫無(wú)恥的另一面?！靶杉t涴戰(zhàn)袍”，看剿共將士征袍盡染，一片緋紅，那是多么“偉美壯觀”呵！恍如一幅潑墨人物畫(huà)，使一批 “英雄” 的嘴臉暴露無(wú)遺。

“澤畔有人吟不得”，第三句接著從與湖南一地有著密切的聯(lián)系的古詩(shī)人屈原著筆，借“行吟澤畔”作為轉(zhuǎn)機(jī)，軍事“圍剿”的畫(huà)面就轉(zhuǎn)移到了文化“圍剿”上面，一如電影的 “淡出”、“淡入”，顯得非常的妥貼自然?！扒锊烀焓щx騷?！?詩(shī)中其 “人” 固指寫(xiě)作 《離騷》的屈原，那是“國(guó)將危亡”而“遭憂作辭”的詩(shī)人代表，在此，又未嘗不可視作詩(shī)人的自況。二句的含義是，即使是“行吟澤畔”的屈原，在當(dāng)今的時(shí)代也“吟不得”，所以，也產(chǎn)生不了今日的《離騷》。這里的“吟不得”，“失離騷”，同 “吟罷低眉無(wú)寫(xiě)處”，“敢有歌吟動(dòng)地哀”，“敢遣春溫上筆端”等詩(shī)句一樣，是對(duì)文化專(zhuān)制的嚴(yán)密性的高度概括。面對(duì)內(nèi)憂外患有增無(wú)已的情勢(shì)，當(dāng)今詩(shī)人的悲憤當(dāng)然不亞于古詩(shī)人屈原?！扒锊烀臁?，其實(shí)是“心事浩茫”的一種外化和寫(xiě)照。寓情于景，讀起來(lái)頗有 “終篇接混?！?的況味。

全詩(shī)寫(xiě)楚地，記楚事，用 《楚辭》，甚至描寫(xiě)了屈原的本來(lái)形象，無(wú)論是抨擊血腥鎮(zhèn)壓，還是揭露反革命文化圍剿，都一樣充滿著憂憤之情。