·劉向·

漆室女者，魯漆室邑之女也。過時未適人，當(dāng)穆公時，君老、太子幼，女倚柱而嘯，旁人聞之，莫不為之慘者。其鄰人婦從之游，謂曰：“何嘯之悲也，子欲嫁耶？吾為子求偶?！逼崾遗唬骸班岛?！始吾以子為有知，今無識也。吾豈為不嫁不樂而悲哉！吾憂魯君老、太子幼?！编弸D笑曰：“此乃魯大夫之憂，婦人何與焉！”漆室女曰：“不然，非子所知也！昔晉客舍吾家，系馬園中，馬佚馳走，踐吾葵，使吾終歲不食葵。鄰人女奔，隨人亡，其家倩吾兄行追之，逢霖水出，溺流而死，令吾終身無兄。吾聞河潤九里，漸洳三百步。今魯君老悖，太子少愚，二偽日起，夫魯國有患者，君臣父子皆被其辱，禍及眾庶，婦人獨安所避乎！吾甚憂之，子乃曰‘婦人何與’者，何哉？”鄰婦謝曰：“子之所慮，非妾所及?！?br>三年，魯果亂，齊、楚攻之，魯連有寇。男子戰(zhàn)斗，婦人轉(zhuǎn)輸，不得休息。
君子曰：遠矣，漆室女之思也！《詩》云：“知我者謂我心憂；不知我者謂我何求?！贝酥^也。
頌曰：漆室之女，計慮甚妙。維魯且亂，倚柱而嘯。君老嗣幼，愚悖奸生。魯果擾亂，齊伐其城。

〔選自《列女傳》〕

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世界上的事物都不是孤立存在的，必定處在某種聯(lián)系之中。有時看似風(fēng)馬牛不相及的兩個事物，但在一種特定情形下，它們也會發(fā)生關(guān)系。所謂“城門失火，殃及池魚”,就是這個道理。我們平時所說的預(yù)見性，就是能認清這種聯(lián)系，并能正確預(yù)測其發(fā)展的趨向和結(jié)果。魯漆室女就是這樣一個有預(yù)見性的人。客馬踐葵，使她終歲不能食葵(一種蔬菜);鄰家女兒私奔，兄長幫助追尋而被洪水淹死，使她終身無兄。這兩件事表面上與魯國大亂，人民飽受戰(zhàn)爭之苦并無多大關(guān)系，但是聯(lián)系到“魯君老悖，太子少愚”這個事實，那么她的憂慮就不是杞人憂天了。家不能一日無主，國不能一日無君。對于像魯國這樣的小國，若無勵精圖治、英明干練的國君，勢必要受到大國欺侮。事情發(fā)展證實了這一點?！叭牯敼麃y，齊、楚攻之，魯連有寇。男子戰(zhàn)斗，婦人轉(zhuǎn)輸，不得休息?！睉?zhàn)爭給人民帶來沉重的負擔(dān)和災(zāi)難。漆室女之憂何其確也。
位卑未敢忘憂國。漆室女不過是魯國一個普通女子，但她思慮深遠，具有極強的愛國主義精神。小說主要通過對話描寫來塑造人物形象。
在小說中準(zhǔn)確而精細地刻畫人物對話，通過對話描寫來揭示人物的復(fù)雜心理和精神世界，這是塑造血肉豐滿人物形象的一個重要手段。本文先為漆室女和鄰人婦的對話作了必要的鋪墊，交代了漆室女的特殊身份——超過出嫁年齡仍未嫁人。正是由于這一點，當(dāng)她倚柱長嘯時，別人可憐她，同情她卻不理解她。就連平日與她要好，來往較多的“鄰人婦”也誤以為她是為出嫁一事，內(nèi)心極度痛苦所致。于是安慰她，要幫她找婆家。好友的誤會，深深刺傷了漆室女，一個“嗟乎”表達了她此時此刻心理的強烈反應(yīng)。她責(zé)怪鄰人婦：“始吾以子為有知，今無識也”。鄭重表明自己不是為“不嫁”而悲，是為魯國國君年紀老邁，太子歲數(shù)尚幼而憂。誰知“鄰人婦”聽了不以為然，反而譏笑她：“此乃魯大夫之憂，婦人何與焉！”在“鄰人婦”看來，國家大事自有那些做大臣的去考慮，女人無需參與其中，對此錯誤言論，漆室女予以有力駁斥。她先談及自己因“亂”而受損害的兩次經(jīng)驗——無葵食和兄溺死，然后以近河的土地要被河水浸濕這個自然現(xiàn)象設(shè)喻，形象地說明魯國君老太子幼，人民必將要受其害的道理。最后她分析魯國的社會現(xiàn)狀：國君年老糊涂，太子年幼無知，國內(nèi)人心浮動，奸詐之事不斷出現(xiàn)，在這種情況下，魯國一旦有亂，不但君臣父子要受折辱，災(zāi)難還要落到老百姓頭上，女人難道就能安然幸免嗎？這一番話，語意中肯，說理嚴密。鄰人婦聽得心服口服，敬佩之意，油然而生，“子之所慮，非妾所及”。
在對話描寫中，“鄰人婦”對漆室女起到了很好的襯托作用。她始而誤，再而笑，最后折服向?qū)Ψ秸\懇道歉，這些心態(tài)變化，推動情節(jié)發(fā)展，同時也使漆室女的形象一步步清晰、高大起來。確如文后所贊：“遠矣，漆室女之思也！”漆室女在預(yù)測事物的發(fā)展變化上，表現(xiàn)出過人的見識，但她的預(yù)見性又是同她高度的愛國主義精神緊緊聯(lián)系在一起的。假如她不關(guān)心國家大事和人民群眾的安危，又怎么能看得出這諸多事物之間相互制約、相互影響的辯證關(guān)系呢？