陳壁 (生卒年不詳) ,字文東，號谷陽生。明華亭(今上海市松江)人。洪武年間秀才，任解州判官，調湖廣。孔輔等撰《華亭志》說他“以文學知名，尤善篆、隸、真、草，流暢快健，富于繩墨。”
從《五言古詩軸》中可以看出，陳壁用筆沉著，筆下的橫、豎、撇、捺都似“綿里藏針”,疾而澀，險而穩(wěn)。作品中即使在線質最細處和婀娜多姿中也不失剛健的力度。這說明作者善用剛柔并濟之法，使柔中帶剛，剛中帶柔，也顯示了作者用腕嫻熟，掌握分寸恰當?shù)墓α?。篇中的幾處飛白，委婉盤繞，若行若藏，似懷素筆意，又不完全模仿懷素。
用字之欹側造成了跌宕爽朗的氣勢，也是陳壁草書的特點。上字若右傾，下一字必左斜，或插一個重心平穩(wěn)之字，或在連續(xù)數(shù)字欹側后，再以一平穩(wěn)之字托起，給人以強烈的節(jié)奏感和筆勢的均衡感。
若從造型上分析，作品里的字與字的排列，猶如雜技演員走鋼絲，似平實險，以險求平，于是動感、美感、力感全然渾為一體。作見并不運用大起大落、大開大合的手法，而是在靈動恣肆中，追求沉郁凝重的風神氣韻。

《五言詩軸》字與字之間距離較近，顯得茂密；行與行之間則參差錯落，氣勢飛動。但總體感覺是縱斂有度，力避野俗。由此可以看出作者是在追步晉唐的基礎上，力求形成個人姿媚蘊藉的書風。
陳壁學懷素，捕捉的是“援毫掣電，隨手萬變”的精神風貌，而不是沉緬在懷素那種“琢削礱礪，會于瑰奇”的獵奇心態(tài)之中。何良俊在《四友齋叢說》中評道： “陳谷陽正書酷似歐陽率更，行、草漸逼大令?！边@說明作者學懷素是取其所長，避其所短，且按個人條件，上追晉人余緒，這是聰明睿智的抉擇。
《松江志》云： “宋克游松江，陳文東嘗從授筆法。吳僧善啟謂宋筆正鋒，陳多偏鋒，以是不及云?！标惐诓輹髌分校瑧闷h處確實較為常見，若以此標準來品評宋、陳二人高下，有時不免流于偏頗。但有一點是顯而易見的： 在草書作品中，過多運用偏鋒畢竟不是正途。書家若依靠偏鋒來組織點畫線條，縱使用腕得當，筆力著紙，效果遠沒有中鋒的力度。古人曾評陳壁草書“所未足者骨力耳”,原因也就在這里。