《茵納斯弗利島》

葉芝

我就要?jiǎng)由碜吡?，去茵納斯弗利島，

搭起一個(gè)小屋子，筑起泥笆房；

支起九行云豆架，一排蜜蜂巢，

獨(dú)個(gè)兒住著，蔭陰下聽蜂群歌唱。

我就會(huì)得到安寧，它徐徐下降，

從朝霧落到蟋蟀歌唱的地方；

午夜是一片閃亮，正午是一片紫光，

傍晚到處飛舞著紅雀的翅膀。

我就要?jiǎng)由碜吡?，因?yàn)槲衣牭?/p>

那水聲日日夜夜輕拍著湖濱；

不管我站在車行道或灰暗的人行道，

都在我的心靈深處聽見這聲音。

(袁可嘉 譯)

【賞析】 這是葉芝的早期作品，寫于1892年。19世紀(jì)末唯美主義思潮的影響和葉芝對(duì)于愛爾蘭神話和愛爾蘭風(fēng)光的迷戀造成了他早期作品的神秘主義和逃避現(xiàn)實(shí)的傾向。本詩(shī)就是這種傾向的代表作。

這首詩(shī)中的茵納斯弗利島并非真有此地，而是愛爾蘭民間傳說中的一個(gè)湖中小島。在詩(shī)中，它顯然象征著詩(shī)人所想往的遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的“仙境”。但是詩(shī)人對(duì)于它的描繪并不是純粹的想象，而是對(duì)其所熱愛的愛爾蘭風(fēng)光的真實(shí)寫照。

全詩(shī)共分為三段。第一段寫詩(shī)人準(zhǔn)備動(dòng)身去茵納斯弗利島，以及到了島上自己的打算。在這一段中，詩(shī)人采用的是白描手法，用小屋、云豆架和蜜蜂巢勾勒出一幅理想中的田園圖畫。

第二段則比較復(fù)雜。詩(shī)人用了許多比喻和象征，描寫了自己在島上心情的變化和島上的景色。前兩句是對(duì)詩(shī)人來到島上后心情的描述，這里“它徐徐降下” 中的 “它”是指前面的“安寧”。隨后詩(shī)人用了一個(gè)比較難解的比喻，即 “從朝霧落到蟋蟀歌唱的地方”，它似乎同時(shí)暗示了這種安寧既掃去了自己眼中的紛亂，又消除了自己耳中的嘈雜而耳目一新。后面兩句是寫島上風(fēng)光的變化，其色彩非常鮮明，但又十分含蓄，詩(shī)人實(shí)際上是在寫湖水，卻又沒有出現(xiàn)一個(gè)水字，而是用不同的色彩暗示出湖水在光線變化下的景象。特別是最后 “傍晚到處飛舞著紅雀的翅膀” 一句，比喻非常巧妙，使夕陽(yáng)下湖水蕩漾的動(dòng)感躍然紙上。

第三段起首又重復(fù)了全詩(shī)的第一句：“我就要?jiǎng)由碜吡??！边@一下子就把人從第二段的奇幻景色中拉回到現(xiàn)實(shí)世界中來，那一切美妙的情境原來都是詩(shī)人的幻想。但緊接著的幾句又將人從現(xiàn)實(shí)中更為徹底地超脫出來。因?yàn)樵?shī)人并不需要真的去那原屬烏有的茵納斯弗利島，而這島只存在于詩(shī)人的心中。在這里，詩(shī)人用日夜輕拍湖濱的水聲象征茵島，其實(shí)那不過就是大自然的神秘的生命節(jié)奏。而不管身處何地，就如詩(shī)人寫的：“站在車行道或灰暗的人行道”，只要你在心靈深處能夠聽到這聲音，現(xiàn)實(shí)的“灰暗”和(車行道上的)“喧囂”就會(huì)消失，你的耳邊就會(huì)響起蜂群或蟋蟀的歌唱，眼中又會(huì)是色彩斑斕的湖光水色。而這時(shí)，詩(shī)人真地 “動(dòng)身走了”。

作為一首抒情詩(shī)，本詩(shī)的最大特色就在于： 它把抒情、寫景乃至哲理完美地融合在一起，使人置身于現(xiàn)實(shí)和幻想的反復(fù)交替之中而不再想去辨其真假。