曹慎儀

香汎橫塘路。愛(ài)天然、風(fēng)裳水佩。凌波仙步?？幢M春英無(wú)數(shù)艷。爭(zhēng)及一枝嬌嫵。驀花底、星星涼露。綠意紅情銷不盡。盡飄零、愁怨同誰(shuí)訴。 被涼思， 幾回誤。 含顰欲語(yǔ)無(wú)人處。 整風(fēng)鬟、芙蓉鏡里。濕云飛度。萬(wàn)縷愁絲掔不斷。誰(shuí)識(shí)芳心獨(dú)苦。又蘭槳、搖來(lái)煙渚。三十六陂開遍未。恰宜它、素手纖纖數(shù)。載明月、過(guò)前浦。
荷花與文學(xué)有著密不可分的關(guān)系?！对?shī)經(jīng)》上已有關(guān)于荷花的描述。偉大詩(shī)人屈原的《離騷》中有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”的句子，把荷花與詩(shī)人的風(fēng)骨聯(lián)系在一起，更顯美麗高潔。至宋代周敦《愛(ài)蓮說(shuō)》一出，“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的名句更是膾炙人口，“花中君子”的形象愈加鮮明。曹慎儀的《賀新涼》既寫了荷花的姿態(tài)、品格，又以女性獨(dú)特的感受將荷花與女性生活聯(lián)系起來(lái)，抒發(fā)了一種幽怨的情懷。
“香汎橫塘路。愛(ài)天然、風(fēng)裳水佩。凌波仙步。看盡春英無(wú)數(shù)艷。爭(zhēng)及一枝嬌嫵。”這是《賀新涼》的第一個(gè)層次。荷花開時(shí)，清香彌漫了整個(gè)水塘及塘邊的路。最令人喜愛(ài)的，還是荷花那種具有天然風(fēng)韻的美：她以風(fēng)作衣裳，以水作佩飾，臨波輕搖，似仙子微步。這種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的風(fēng)度，在觀賞遍了春天艷麗的百花后，方能領(lǐng)悟。“爭(zhēng)及一枝嬌嫵”,爭(zhēng)：怎，這是對(duì)春花和荷花比較之后的斷語(yǔ)，表現(xiàn)了詞人的感情指向。雖有偏頗，卻是衷心贊美?！膀嚮ǖ?、星星涼露。綠意紅情銷不盡。盡飄零、愁怨同誰(shuí)訴。被涼思。幾回誤。”到這里，轉(zhuǎn)折為第二個(gè)層次.從荷花的景色想到自已的處境，愁與怨頓上心來(lái)，卻無(wú)人可訴?！昂A欲語(yǔ)無(wú)人處。整風(fēng)鬟、芙蓉鏡里。濕云飛度。萬(wàn)縷愁絲掔不斷。誰(shuí)識(shí)芳心獨(dú)苦。”過(guò)片承接了第二層次的詞意，進(jìn)一步抒發(fā)了剪不斷、理還亂的愁緒。這種愁緒從何而來(lái)呢？從“愁怨同誰(shuí)訴。被涼思。幾回誤”及“含顰欲語(yǔ)無(wú)人處?！l(shuí)識(shí)芳心獨(dú)苦”等句子來(lái)看，顯然是相思之苦。荷花雖美，但又怎解這種沉重的感情負(fù)擔(dān)呢？這種愁思就象荷花的根莖——藕折斷后還有藕絲相連；就象荷花的果實(shí)——蓮子的芯一樣帶有苦味?！坝痔m槳、搖來(lái)煙渚。三十六陂開遍未。恰宜它、素手纖纖數(shù)。載明月、過(guò)前浦。”渚：水中小洲。陂：水邊、池塘?！对?shī)經(jīng)·陳風(fēng)·澤陂》:“彼澤之陂，有蒲與荷?！边@幾句，又轉(zhuǎn)入了這首詞的第三個(gè)層次，以描寫抒情主人公的內(nèi)心愁楚轉(zhuǎn)到戶外活動(dòng)上來(lái)，采用移情入景的表現(xiàn)方法，將感情溶入景色中去。愁思無(wú)可排解，只好強(qiáng)自抑制，到美麗的大自然景色中去流連?！叭殚_遍未，恰宜它，素手纖纖數(shù)。”如果荷花的盛開能給人以短暫的安慰，那當(dāng)然是件好事，因此詞人便要行樂(lè)花間了。這從寫法上也推開一層。三個(gè)層次從外寫到內(nèi)，又從內(nèi)寫到外，顯得豐富深沉，含蓄生動(dòng)。