汝南公主為唐太宗第三女，夭折于貞觀十年(636) 。虞世南為之撰墓志銘。此作前人多有著錄。明代《戲鴻堂法書》、《墨池堂選帖》、《郁岡齋墨妙》、《玉煙堂帖》以及清代《滋蕙堂墨寶》、《經(jīng)訓堂法書》、《穰梨館歷代名人法書》等叢帖均予收入。這些帖本，或從手跡摹勒，或從拓本翻刻?，F(xiàn)藏上海博物館的墨跡為紙本，行楷書，凡18行，行12至15字不等，全篇220字，上鈐有“弘文之印”,“鮮于樞伯幾父”,“天錫”、“萬金之玩”、“貞元”、“陶齋十寶之一”等歷代著名的鑒藏印。對于這本墨跡的真?zhèn)?，有三種不同看法： 一種以為此乃“虞書真跡”(明李東陽) ; 第二種以為宋人寫本，疑米芾所臨； 第三種以為是明人寫本?，F(xiàn)在一般傾向于摹本的結(jié)論。不過，即使持“非虞書”觀點的人也不否認此作尚具虞世南風貌。明王世貞在評價這件作品時就認為“蕭散虛和，姿度風流”。世南手跡傳世者皆為刻本，所以這件作品已是吉光片羽，彌足珍重的了。
世南為羲之七世孫智永入室弟子，深得右軍精髓。虞不但書藝超邁，而且人品端正，唐太宗非常器重他，經(jīng)常請教書藝，初唐推崇王書風氣不能不說與此有關(guān)?！度昴瞎髂怪俱憽?精神意態(tài)酷似王羲之《蘭亭序》,如“至”、“左”、“右”、“地”、“生”等字，就與《蘭亭序》相仿佛。綜觀全篇，圓活舒展，姿榮態(tài)秀，瀟灑平和，點畫雖瘦而風骨棱棱。
這篇墓志用筆既極精致，又富變化。就橫畫的起筆而言，或輕或重，有露有藏，時圓時方，忽俯忽昂，竭盡機變之能事。舉此一端，馀可類推。結(jié)體方面，也同樣是不蹈故常，間出奇構(gòu)。虞世南的楷書結(jié)體一般是比較修長的，這一點與歐陽詢有相同之處，但這篇作品，我們卻看到隨勢生形、不同于常規(guī)的地方。有些字其實寫得非常寬綽，如“暉”、“秾”“故”、“敬”、“儀”、“錫”、“瑞”、“沐”、“瘠”、“號”等等，這些字左右兩部分往往高低錯落，上下聚散，頗有異趣。這些與其他結(jié)體較扁的字在一起，起到了調(diào)整節(jié)律的作用，整篇章法也因此而顯得生動無比。

從這篇作品中， 我們似乎也可到，褚遂良風格之所在。以前我們總以為褚的結(jié)體與他的前輩歐、虞是大相徑庭的，這里不存在某種淵源關(guān)系。通過以上的分析，我們看到虞世南對褚遂良寬博結(jié)構(gòu)的直接影響，甚至可以說，褚遂良細筋入骨的點畫也胎息于虞，因為這種筆法為晉代所無，若要追蹤，不能不認為是對虞世南的繼承和發(fā)展。