《白雪的贊歌(原詩(shī)略)·郭小川》全文與讀后感賞析

《白雪的贊歌》寫(xiě)于1957年載《詩(shī)刊》1957年第12期)，反映了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一對(duì)革命戰(zhàn)士間的愛(ài)情故事。詩(shī)分七個(gè)章節(jié)，約一千二百余行。

詩(shī)的故事是這樣的：女主人公于植的愛(ài)人——一個(gè)在游擊區(qū)堅(jiān)持斗爭(zhēng)的縣委書(shū)記——在一次戰(zhàn)斗中被俘了。于是，在漫長(zhǎng)的兩年里，于植懷著極為痛苦的心情，盼望著愛(ài)人能安然歸來(lái)。在經(jīng)歷了種種嚴(yán)峻的考驗(yàn)之后，隨著革命的勝利，她終于盼來(lái)了愛(ài)人，他們的愛(ài)情也就進(jìn)到了一個(gè)新的階段。

詩(shī)人構(gòu)筑整部詩(shī)時(shí)，始終不忘敘事旨在抒情這一詩(shī)的特性。無(wú)論是展開(kāi)故事，還是推進(jìn)情節(jié)，詩(shī)人都牢牢地把握著探索人物的心靈世界，表現(xiàn)人物的情感活動(dòng)這一根本之點(diǎn)。因此，強(qiáng)烈的抒情性，便構(gòu)成了這部敘事詩(shī)的藝術(shù)感染力的基本要素。

從詩(shī)篇的構(gòu)思來(lái)看，詩(shī)作的主線(xiàn)是通過(guò)人物感情的直抒來(lái)表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，僅從詩(shī)的七個(gè)章節(jié)的小標(biāo)題來(lái)看：“驚愕”、“信念”、“等待”、“凝結(jié)”、“煩擾”、“歡欣”、“贊歌”，無(wú)不表示了人物的特定心理和情緒。當(dāng)然，作為敘事詩(shī)，不能不交代背景，敘述過(guò)程，對(duì)此，詩(shī)人往往巧妙地用側(cè)面描寫(xiě)或簡(jiǎn)筆加以交待，如第一章寫(xiě)到于植愛(ài)人的失蹤與被俘，于植是從政治部主任簡(jiǎn)短的語(yǔ)言中得知的；而她愛(ài)人被俘后，遭受拷打以及被送往煤礦當(dāng)勞工，最后領(lǐng)導(dǎo)地下組織暴動(dòng)，這一系列內(nèi)容又是在第六章中于植從醫(yī)生側(cè)面的反映中了解到的。與此不同的是，主人公的精神世界、心理狀態(tài)，卻全部是正面展開(kāi)并且是用濃筆描寫(xiě)加以表現(xiàn)的。以“驚愕”一章為例：當(dāng)女主人公得到丈夫不幸被俘的消息后，起先是懷著僥幸，“他還沒(méi)有死，他還活著，/只要活著他就能夠逃跑?！鞭D(zhuǎn)而又開(kāi)始擔(dān)憂(yōu)，“他既已當(dāng)了敵人的俘虜，/哪能夠輕易地從監(jiān)視下逃脫？”當(dāng)一想到這里，“這個(gè)念頭像一枚爆裂的炸彈，/一下子把我不安的心撕破?！庇谑茄矍罢宫F(xiàn)出這樣的景象：“又仿佛在朦朧的雪地里，/一排紅色的子彈向他身上射去。/他高喊著口號(hào)突然倒下了，/厚厚的白雪掩蓋了他的身體?！边@時(shí)，“風(fēng)暴般的痛苦攫住我的神志?！薄吧碜雍孟袷チ嘶顒?dòng)的能力?！弊詈?，當(dāng)政治部主任一再寬慰，一定設(shè)法找回她丈夫以后，女主人公才感到“他的剛毅的話(huà)使我感到寬舒”。這樣一個(gè)不幸事件發(fā)生以后，女主人公瞬間的情感產(chǎn)生了如此劇烈而細(xì)微的變化，這說(shuō)明詩(shī)人在下筆時(shí)，不是靠緊張的情節(jié)來(lái)取勝，而是憑著人物感情的真實(shí)和細(xì)膩來(lái)打動(dòng)人的?？梢哉f(shuō)，《白雪的贊歌》在敘事中所體現(xiàn)的濃郁的抒情色彩，最根本的就得力于人物精神世界中情感發(fā)展軌跡的明白顯示。

把人物心底深處不可見(jiàn)不可觸摸的情感，塑造成物質(zhì)般可觸可感的形象，成了詩(shī)人在創(chuàng)作這部長(zhǎng)詩(shī)時(shí)的藝術(shù)追求。詩(shī)人為了使女主人公在革命的事業(yè)中一邊忘我的工作，一邊把丈夫苦苦等待的崇高感情得到最充分的體現(xiàn)；他便采用了制造幻覺(jué)、夢(mèng)境等手法，來(lái)揭示人物最為真實(shí)的潛層心態(tài)。在“等待”這一章節(jié)，女主人公有這樣一段直白：“當(dāng)我走在村外的車(chē)路上，/我總希望跟他突然相逢，/離遠(yuǎn)看，很多行人的神態(tài)都相似，/走近來(lái)，個(gè)個(gè)都變得這樣陌生。//當(dāng)解放軍走過(guò)我的面前，/我總要把每一張面孔看遍，/而每一張面孔都跟他相像，/卻沒(méi)有一張是他實(shí)在的容顏?！边@里，人物的感情不是淺薄的全盤(pán)托出，而是借助于兩個(gè)幻覺(jué)，含蓄委婉地流露了出來(lái)。根本上來(lái)說(shuō)，“很多行人的神態(tài)都相似”，以及“每一張面孔都跟他相像”，是因?yàn)榕魅斯X海里日夜懸浮著愛(ài)人的形象，而造成了視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)。這錯(cuò)覺(jué)的“假”，卻深刻地表現(xiàn)了內(nèi)心情感的“真”。同樣，“等待”一章的夢(mèng)境創(chuàng)造，也是為了達(dá)到這樣的效果：“在延安的一個(gè)山溝口外，/忽然看見(jiàn)他從對(duì)面向我走來(lái)。/我飛鳥(niǎo)似地朝著他撲過(guò)去，/他并不顯得快樂(lè)，反而有些駭怪?！眽?mèng)中相聚的不真實(shí)，卻從反面證明了現(xiàn)實(shí)中渴求相聚的真實(shí)。由于潛層心態(tài)的形象表現(xiàn)，因此，便使得詩(shī)中人物更加血肉豐滿(mǎn)，富于立體感。

我國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌理論一直把“情景交融”作為詩(shī)意創(chuàng)造的理想境界。在《白雪的贊歌》中，詩(shī)人始終把自然景色作為人物情感的對(duì)應(yīng)物而存在。他從不為寫(xiě)景而寫(xiě)景，而是把寫(xiě)景作為表現(xiàn)人物情感世界的一種物質(zhì)手段。因此，詩(shī)中的景物描寫(xiě)也就具有了相當(dāng)?shù)南笳饕馓N(yùn)。就以詩(shī)中出現(xiàn)頻率最多的“雪景”而言吧，詩(shī)中的雪完全是呼應(yīng)著主人公的情感意緒而變化萬(wàn)千的：“在極度的絕望和沉重的哀愁里，/我拖著兩腿回到我居住的村子。/旋轉(zhuǎn)著的、遮天蓋地的雪，/在我的搖曳的身上落滿(mǎn)了悲戚。”當(dāng)女主人公帶著丈夫失蹤的消息回到居處，她心里有著訴說(shuō)不盡的辛酸；然而，詩(shī)人卻不直接表現(xiàn)，而是把這感覺(jué)外化到漫天的大雪，于是，雪便“落滿(mǎn)了悲戚”。接著，當(dāng)女主人公在極度無(wú)望的心情下無(wú)法自拔時(shí)，她的迷茫，她的困惑，也是在對(duì)雪的描摹中得到映現(xiàn)：“茫茫的白雪還在飄落，/千萬(wàn)條羽箭射亂了我的視線(xiàn)”。而后，當(dāng)女主人公再度翻看丈夫的三封來(lái)信，是丈夫充滿(mǎn)勝利的自信的口吻，穩(wěn)定了她的情緒，這時(shí)，窗外的雪即便是“旋轉(zhuǎn)著”，卻也是“靜靜地飄落”了。在詩(shī)中，雪的凜冽與平靜，完全是隨著人的情緒轉(zhuǎn)換而變化。心亂則雪猛，心靜則雪靜。人與物的對(duì)應(yīng)達(dá)到了高度和諧的一致。由此，我們便可以理解到，在第七章“贊歌”中，女主人公于植和丈夫，在歷經(jīng)情感的煎熬和斗爭(zhēng)的艱辛之后，重新團(tuán)聚，這時(shí)的雪景為什么就顯出了前所未有的溫馨與美麗：“呵，多么鮮明的光亮的田野，/田野上鋪著一層軟軟的白雪，/微風(fēng)都仿佛染上了雪的顏色，/陽(yáng)光也像被雪洗滌得更清潔?！比宋锏男那?，因?yàn)槟ㄆ搅怂械却c思念的痛苦，此刻如白雪鋪滿(mǎn)大地般的寧?kù)o和明朗。所以，與其說(shuō)詩(shī)人在第七章中，對(duì)柔美的雪景有著大段大段的描寫(xiě)，不如說(shuō)是人物美好的感情得到了大段大段形象的抒發(fā)。

明白了這一切，再來(lái)看看詩(shī)歌的總標(biāo)題《白雪的贊歌》，就不難感悟到：詩(shī)中的贊歌，并不是獻(xiàn)給白雪，而是獻(xiàn)給了由白雪來(lái)象征著的男女主人公純潔高尚的感情，以及女主人公對(duì)革命對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不移的信念。這樣，詩(shī)也就避免了“愛(ài)情的贊歌”、“理想信念的贊歌”這樣過(guò)于直白的標(biāo)題，在“白雪”的總體構(gòu)思的象征意義中，顯示了抒情上的雋永含蓄之美。