結(jié)構(gòu)類·兩兩相形的宋詞賞析

【依據(jù)】?jī)蓛上嘈危哉?jiàn)勁。以兩“到”字作眼，點(diǎn)出“換”字精神。(周濟(jì)《宋四家詞選》)

【詞例】

望 海 潮

秦 觀

梅英疏淡，冰凘溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長(zhǎng)記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來(lái)是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉。無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯。

【解析】此詞作于宋哲宗紹圣元年(1094)春。這正是舊黨下臺(tái)，新黨再起的動(dòng)蕩時(shí)期。而秦觀追隨蘇軾等人，在政治上屬于舊黨，此時(shí)自然也被貶官。在即將離開(kāi)繁華的汴京之時(shí)，憶起制舉及第以來(lái)，五年溫馨的京都生活，豈能無(wú)眷戀之情？時(shí)當(dāng)初春，舊地重游，景隨情異，時(shí)與世移，勝地不常，勝會(huì)難再，撫今追昔，寫下了這篇感舊之作。感時(shí)傷世，思親念鄉(xiāng)，多重情思交織，文彩綺煥。

作品情思內(nèi)在的律動(dòng)，要求采用今昔對(duì)照的結(jié)構(gòu)，這就是詞家周濟(jì)所謂的“兩兩相形”。

上片前三句 “梅英疏淡，冰凘溶泄，東風(fēng)暗換年華?！睂懼赜闻f地所見(jiàn)梅花由盛轉(zhuǎn)衰，花朵稀疏，顏色淡褪，河冰瓦解消溶，描述早春時(shí)節(jié)冷落散亂的感受，表達(dá)時(shí)光流逝，人生易老的感慨。接下去的八句 “金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長(zhǎng)記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家?！迸c此相對(duì)，渲染昔日的游樂(lè)與艷遇反襯今日的冷落凄清?！敖鸸瓤∮巍比涓攀鲢昃┩?，一次令人難忘的勝游。金谷園是西晉石崇的花園，地在洛陽(yáng)西北。銅駝路是西晉國(guó)都洛陽(yáng)皇宮前的一條大道，以宮前立有銅駝而得名。本篇借指北宋都城汴京的名園與大道。“細(xì)履平沙”，寫出了那種從容品味，細(xì)細(xì)賞玩的情致?！伴L(zhǎng)記誤隨車”五句，追憶一次難忘的艷遇?！靶醴琛⒎妓冀患印奔词钱?dāng)時(shí)節(jié)物風(fēng)光的掠影，又是興奮心態(tài)的寫照。“亂分春色到人家”極為傳神地描繪了春色繁富，家有不同的圖景和春思繚亂，春情盎然的時(shí)刻。下片前三句 “西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花”轉(zhuǎn)憶往日一次歡快的夜宴。清笳伴飲，燈月交輝，表現(xiàn)了一種夜以繼日的豪興，飛與上片前三句形成反差，又與下片的后八句形成反差。“蘭苑未空”三句，點(diǎn)明物是人非、今不如昔的現(xiàn)實(shí)?！暗袠菢O目”五句寫懷著悵惘之情所見(jiàn)灰暗的景物： 晚煙使一切黯淡，樹(shù)上棲息的烏鴉，點(diǎn)點(diǎn)濃黑，加重了心情的沉重，現(xiàn)實(shí)令人失望痛苦，目光與心思自然會(huì)追隨遠(yuǎn)逝的流水去往天外的故鄉(xiāng)。

通觀全篇，的確貫穿著今昔對(duì)照的寫法，處處是 “兩兩相形”：上片前三句寫眼前情景，冷調(diào)；下片前三句則寫往日情景，暖調(diào)。上片第一、第二、第三句與下片的第二、第三、第一句形式上句句對(duì)應(yīng)。反之，上片后八句寫昔日情景，暖調(diào)，而下片后八句則寫眼前情景，冷調(diào)，形式上依次又是句句對(duì)應(yīng)。周濟(jì)所謂“以兩 ‘到’ 字作眼，點(diǎn)出‘換’字精神。正是指出這種對(duì)照結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵所在。全詞非常醒目地在上下兩片的末句重復(fù)使用了一個(gè) “到”字，成為句眼，把兩種相反的情緒引到極致： 將春色分到各個(gè)人家是歡樂(lè)的高峰，而將歸心用流水送到天涯，則是憂郁的低谷。這兩個(gè)顯眼的 “到”字自然而然成為揭示詩(shī)歌內(nèi)涵的鑰匙，把讀者的視線引向上片前半部“東風(fēng)暗換年華”中的那個(gè)富于暗示性的 “換”字。如果說(shuō)這首詞可以用一個(gè)字來(lái)概括其要旨的話，那就只能是這個(gè) “換”字。作者所要表達(dá)的東西正是渾涵在這個(gè)“換”字之中。樂(lè)景與悲景的轉(zhuǎn)換，冷調(diào)與暖調(diào)的交替，風(fēng)流倜儻與嘆老嗟卑的更迭，無(wú)不籠罩在 “換”字的構(gòu)架之下而轉(zhuǎn)換、交替、更迭的內(nèi)因、也隱含在 “換”字的陰影之中。

“兩兩相形”的藝術(shù)技巧，屬對(duì)照中的一種。事物之間或同一事物的兩個(gè)方面往往相反、相對(duì)，在文學(xué)作品中、將其放置一起，加以比照，使其特征更為鮮明，感染力更強(qiáng)，便屬對(duì)照寫法。“兩兩相形”的對(duì)照要比一般的對(duì)照更為細(xì)密、系統(tǒng)。而全詞對(duì)照、均衡結(jié)構(gòu)，整體感極強(qiáng)，更要有深厚的修養(yǎng)才不致以文害意。故而在作品中要慎用。

雖然同是運(yùn)用這種“兩兩相形”的對(duì)照手法，各個(gè)作家在具體的作品中又有不同的變化。

秦觀此詞，在嚴(yán)格的對(duì)照中，兼以錯(cuò)綜手法，即今——昔，昔——今。而歐陽(yáng)修的名作《生查子》則是在 “去年元夜時(shí)”與“今年元夜時(shí)”的兩兩相形之中，加入了重疊的因素。更增加了回環(huán)之美。蘇東坡的《少年游》則采用局部對(duì)照的寫法，只在上片內(nèi)部對(duì)照“去年相送”—— “今年春盡”，“飛雪似楊花”——“楊花似雪”，而且稍加錯(cuò)綜，并加入?yún)⒉罹洌瑢懙眉雀挥谧兓?，又歸于統(tǒng)一，令人耳目一新。