秦觀

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

兩宋以“閨怨”為主題的詩詞觸處皆是。這首詞采用“以實為虛，化景物為情思”(范晞文《對床夜話》卷二引周伯弜《四虛》序)的筆法，使復雜的抽象心態(tài)得到細膩深邃的形象表現(xiàn)，構成一個客觀景物與主觀情思交融為一的幽渺意境，從而使習見題材顯得奇情四溢。首句點明地點，獨居小樓，輕寒襲人?！澳?，彌漫廣布狀，極言輕寒無所不在，人們無計回避。用“漠漠”形容輕寒，既使膚覺轉化為富有實感的意象，又給全詞撥響了凄冷的基調。這一句是逆向用筆，“上小樓”的好象并非抒情主人公，而是“漠漠輕寒”，寫法近于“暝色入高樓，有人樓上愁”(李白《菩薩蠻》)，突出了人物在特定條件下的主觀感覺。次句緊扣這條思路，續(xù)寫登樓以后的感受。春花似錦，春雨如絲，節(jié)令已屆季春，可周遭一片陰沉濕冷，哪有半點春曉的影子，卻與清冷蕭瑟的深秋之晨相仿佛?！案F秋”，深秋、秋末； “無賴”，無聊、可厭。下“無賴”二字，不僅天氣不如人意，更是室中人百無聊賴心情的直接宣泄，似乎她正惱恨地自言自語： “這鬼天氣，真討厭！”第三句補寫室內環(huán)境。古代富豪之家的臥室中常常陳設一種小屏風，置于床頭，以擋風遮光，上繪山水、仕女或禽鳥。詩詞里的“畫屏”，往往伴著女主人公的情懷。如溫飛卿《菩薩蠻》的名句： “小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪?！睆年柟廨x映的屏山，引出晨夢迷離的人物；晏小山《蝶戀花》中“斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠”之句，亦以畫屏的秀麗景色反襯長夜懷人的悠悠情思。此處的“淡煙流水”，指屏風上的畫。有了這一句，輕寒，曉陰，加上屏風上的水墨風景——杳無人跡的“淡煙流水”圖，于是一種孤寂凄清的幽閨氛圍便洋溢在字里行間。有了這一句，暗示人正躺在床上發(fā)愣，自然引出下片的夢境，章法便無懈可擊。

下片三句虛實相生，惝恍迷離，尤為人所稱道。室中人慵睡醒來，殘夢猶如飛花在眼前飄動，春愁從心底升起，棖觸萬端，有多少情愫需要傾訴呵！ “自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”二句，一反通常的比喻方式，以虛喻實，把難以描述的“夢”和“愁”倒過來比喻形狀確定的“花”和“雨”，構成“疑真疑幻，似虛似實”的特殊藝術效應。“自在”二字，自由逍遙，反襯室中人物的不自在或不自由，是意在言外的一筆?！帮w花輕似夢”，解為花的飄忽不定固然貼切，解為夢的渺茫難尋未嘗不可，而解為人的爽然若失尤其傳神?！敖z雨”受“無邊”修飾，又與“愁”字融通，則把雨的連綿不斷、愁的千絲萬縷和人的悵惘莫名濃縮在一起了。這樣著筆，較之直說落寞愁苦有味得多，甚至比作者備受稱道的佳句“飛紅萬點愁如?！备鼮榭侦`。結拍用了倒裝句，原來“飛花”、“絲雨”均系掛簾后所見。掛簾的用意是窺探寒氣從何而來，也是為了排遣離情愁緒，不料簾外所見，勾起所夢所思，反而愁上添愁。這一句內涵很廣，它告訴讀者：主人公已經離榻來到樓前，也已搞清料峭春寒出于無邊絲雨；可是目之所及，一草一木“總是離人淚”，她彷徨了，惘然了，不知所措了，她不知道簾子應該掛上去還是依舊讓它垂下來……這一切，通過“寶簾閑掛小銀鉤”的動作細節(jié)，表現(xiàn)得周至蘊藉。難怪王國維對它大加青睞，認為不亞于《踏莎行》的“霧失樓臺，月迷津渡”一聯(lián)呢。

此詞作于秦觀連續(xù)遭貶之年。聯(lián)系作者的人生遭際和藝術風格，恐怕不能視作單純的“艷情”詞?！跋悴菝廊?，以喻忠貞”，向為我國古代詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，安知此詞非別有寄托者？周濟曾在《宋四家詞選》中指出，少游寫戀情的詞是“將身世之感，打并入艷情”，閱讀時可作參考。

“自在”二語，奪南唐席。(卓人月《詞統(tǒng)》)

梁啟超云： (“曉陰”句)奇語。(梁令嫻《藝蘅館詞選》評)

境界有大小，不以是而分優(yōu)劣。……“寶簾閑掛小銀鉤”，何遽不若“霧失樓臺，月迷津渡”也？ (王國維《人間詞話》卷上)