袁翼

晶簾照夢(mèng)。 有艷魂一縷。 霞影輕捧。 記得湘皋。 籬角黃昏。 木蘭艇子相送。別來(lái)憔悴東風(fēng)面。早誤了、雙棲金鳳。任曉屏、怯損腮紅。翠袖薄和煙擁。前度劉郎再到。玄都舊觀(guān)里。千個(gè)分種。碎粉娟娟。倩笑盈盈。付與黃鶯銜弄。渡江姊妹歌聲杳。灑幾點(diǎn)、 淚斑猶凍。 只每年、 咒筍時(shí)光。 露井倚欄愁重。
夾竹桃，詠之者甚少，清詞中僅五、六首。袁翼《疏影》即其一也。袁翼，字榖廉，江蘇寶山人，有《小清容山館詞鈔》二卷。
《疏影》分上下兩片。上片以美人相喻，寫(xiě)其“別來(lái)憔悴東風(fēng)面”的整體形象，為虛寫(xiě)。下片重點(diǎn)描繪其花的嬌艷，為實(shí)寫(xiě)。上片開(kāi)頭三句“晶簾照夢(mèng)，有艷魂一縷，霞影輕捧”,即在夢(mèng)境之中塑造了一位飄飄渺渺的、魂香而影倩的美人形象。意思是在晶簾映照著的夢(mèng)境之中，有一縷香艷的靈魂，霞光輕輕地捧持著她。晶簾，本屬閨房用物，突出了女性的特點(diǎn)。“晶簾照夢(mèng)”,是說(shuō)這一意境既透徹又朦朧，在似有似無(wú)之間?！捌G魂一縷”既是形容夾竹桃花的幽香，又似形容美人的高潔?！跋加拜p捧”,霞稱(chēng)影而不稱(chēng)光，言其飄渺之狀；“輕捧”既是言其對(duì)美人的精心護(hù)持，又是形容“霞影”的清淡、空濛，與前文所說(shuō)的似夢(mèng)似真的朦朧之意相吻合。接下去“記得湘皋，籬角黃昏，木蘭艇子相送”,筆鋒一轉(zhuǎn)，追敘當(dāng)初送別的情景：還記得在湘水之濱，我站在木蘭小船之上，你于黃昏時(shí)節(jié)倚傍籬笆角邊揮手相送?！皠e來(lái)憔悴東風(fēng)面，早誤了、雙棲金鳳”,意思是說(shuō)別后美人面容憔悴，是因?yàn)樽韪袅朔蚱拗椤＜仁菍?xiě)美人，又是寫(xiě)凋謝了的夾竹桃花。最后兩句“任曉屏、怯損腮紅，翠袖薄和煙擁”,意思是任憑錦屏映照著怯生生的褪去紅暈的雙腮，一雙翠袖和著輕煙擁簇著瘦弱的身軀。既是詩(shī)人想象中的別后的美人憔悴形象的逼真描繪，又是春事已去，業(yè)已“綠肥紅瘦”的夾竹桃花的真實(shí)寫(xiě)照。整個(gè)上片，始終流露著一縷幽幽的別情，充滿(mǎn)了無(wú)限的懷戀和痛惜。
詞的下片，作者由想象的境界回到了現(xiàn)實(shí)之中，直筆描繪夾竹桃花的爛漫嬌姿。開(kāi)頭三句“前度劉郎再到，玄都舊觀(guān)里，千個(gè)分種”,是說(shuō)重游舊地，舊日的玄都觀(guān)里，已是千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)桃花開(kāi)了。為概觀(guān)?！扒岸葎⒗伞钡浔驹从趧?、阮天臺(tái)仙桃源洞遇仙女的故事，后來(lái)被泛稱(chēng)為去而復(fù)來(lái)的人。此處為借用劉禹錫《元和十年自朗州承召至京戲贈(zèng)看花君子》“玄都觀(guān)里桃千樹(shù)，盡是劉郎去后栽”的詩(shī)意。玄都觀(guān)，本為隋唐間長(zhǎng)安縣內(nèi)之道觀(guān)名，后廢。此處指一般道觀(guān)，或曰直接舊地?！八榉劬昃?，倩笑盈盈”是說(shuō)桃花花瓣細(xì)碎、粉紅娟好，猶如美人盈盈的笑臉。為桃花盛開(kāi)的特寫(xiě)鏡頭?！案杜c黃鶯銜弄”一句，既是進(jìn)一步寫(xiě)盛開(kāi)的桃花無(wú)限嬌艷，以至引來(lái)歌手黃鶯鳴囀其間；又隱寓劉郎去后桃花只好與鶯蝶為伍的寂寞。接下去，筆鋒急轉(zhuǎn)直下，“渡江姊妹歌聲杳，灑幾點(diǎn)、淚斑猶凍”,是說(shuō)春事已畢，百花凋謝了，姊妹們的歌聲再也聽(tīng)不到了。面對(duì)此情此景，美人不禁要滴下幾滴清淚，淚痕一直凝結(jié)在香腮之上。這里，作者又不忘夾竹桃的特點(diǎn)，引用了斑竹淚的典故，為春事已去的景況增添了濃重的悲劇氣氛?！爸幻磕辍⒅涔S時(shí)光”是說(shuō)問(wèn)題不僅如此，而每年春筍抽芽之時(shí)就更令人倍感凄涼了。最后一句“露井倚欄愁重”,則是李商隱《臨發(fā)崇讓宅紫薇》詩(shī)中“桃綬含情依露井，柳綿相憶隔章臺(tái)”詩(shī)意的引申，突出了夾竹桃在花期過(guò)后依井臨風(fēng)、冷落孤寂的形象，令人產(chǎn)生無(wú)限感慨。綜觀(guān)全詞，似寫(xiě)人又似寫(xiě)花，似寫(xiě)花又似寫(xiě)人，人花莫辨，撲朔迷離，寄托了作者的無(wú)限情詩(shī)。