荊蠻非我鄉(xiāng) ，何為久滯淫？方舟溯大江，日暮愁我心。山岡有余映，巖阿增重陰。狐貍馳赴穴，飛鳥翔故林。流波激清響，猴猿臨岸吟。迅風(fēng)拂裳袂，白露沾衣襟。獨(dú)夜不能寐，攝衣起撫琴。絲桐感人情，為我發(fā)悲音。羈旅無(wú)終極，憂思?jí)央y任。

漢獻(xiàn)帝初平三年 (公元192年)王粲離開長(zhǎng)安，前往荊州避難，將途中所見所聞，寫成了著名的 《七哀詩(shī)》第一首，表達(dá)了他對(duì)人民所受苦難的同情以及向往封建治世的情懷。這一首，則是他在荊州時(shí)所作，由于久滯荊州，受不到重用，則思鄉(xiāng)懷土之情油然而生。詩(shī)中傾訴了他內(nèi)心的憂傷之情，與他在 《登樓賦》 中抒發(fā)的情感相同。

“荊蠻非我鄉(xiāng)，何為久滯淫？”這開端兩句就極富有憂愁苦悶的感情色彩。荊蠻，指荊州。淫，久。荊州不是我的故鄉(xiāng)，為什么要在這里長(zhǎng)滯留呢？王粲是一位具有遠(yuǎn)大政治理想而又學(xué)識(shí)廣博，才華出眾之人，在荊州期間，劉表雖然能夠?qū)λ远Y相待，但并不重用他。從初平三年 (公元192年)去荊州，直到建安十三年 (公元208年)歸曹操止，在荊州客居十五六年，這期間，他一直處于憂愁苦悶的境遇?？梢婇_端二句流露了作者內(nèi)心的深深的憂愁之情。接著則通過(guò)景物描寫來(lái)抒發(fā)憂思?！胺街鬯荽蠼?，日暮愁我心。”方舟，即舟船。溯，逆水而行。乘著舟船在大江中逆水而行，到了日幕之時(shí)更使我心中憂愁。在江中逆水而行，已見其詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心境。日暮之時(shí)為什么更心愁呢？是因?yàn)橛|景生情。日薄西山之時(shí)，映入他眼簾的是“山岡有余映，巖阿增重陰。狐貍馳赴穴，飛鳥翔故林。流波激清響，猴猿臨岸吟?！鄙綄痴罩﹃?yáng)的余輝，山坳更加陰暗。狐貍疾赴洞穴，鳥兒飛往樹林。水流激揚(yáng)發(fā)出清響，猴猿在江邊哀鳴。那 “山岡”、“巖阿”、“狐貍”、“飛鳥”、“流波”、“猴猿” 等都為詩(shī)人增加了哀愁之情。那狐貍、飛鳥尚且 “馳赴穴”、“翔故林”，何況是久居異鄉(xiāng)之人呢！ 因眼前的景致更加產(chǎn)生了思鄉(xiāng)懷土之情?！把革L(fēng)拂裳袂，白露沾衣襟”，這二句寫出了詩(shī)人在船中久久沉思的情狀。疾風(fēng)吹拂著衣裳。他愁思無(wú)限，所想甚多，乃至白露沾濕了衣裳。這樣，他回到房中又怎能安然入眠呢？“獨(dú)夜不能寐，攝衣起撫琴”，他要用琴聲來(lái)拂去心頭的憂傷，作為感情的寄托。正是詩(shī)中所寫“絲桐感人情，為我發(fā)悲音?！苯z桐，即指琴。桐木是制琴的上等材料。最后 “羈旅無(wú)終極，憂思?jí)央y任”二句，進(jìn)一步點(diǎn)出題旨。羈旅生活沒有極限，不知要到哪一天結(jié)束，憂愁思鄉(xiāng)之情越發(fā)難以忍受。不難看出詩(shī)人的悲愴之情已經(jīng)到了頂點(diǎn)。

這首詩(shī)抒情主人公的形象極為鮮明。通過(guò)詩(shī)中的描繪，我們仿佛看到了詩(shī)人在舟中逆流而上，眼望遠(yuǎn)方滿腹憂傷的形象。

此詩(shī)能將寫景與抒情緊密結(jié)合起來(lái)。從文字上看，詩(shī)的開頭是從抒情寫起，最后又是以抒情結(jié)束，中間是寫景。但從全詩(shī)來(lái)看又顯得極為融洽，景是為情而設(shè)，情則由景而生，情景交融，渾然一體。另外，這首詩(shī)語(yǔ)言清新，通俗自然。由于作者是觸景生情，即興而作，因而在文字上沒有刻意雕琢。句句字字都飽含著真情實(shí)感，也許正是由于這種原因，才達(dá)到了感人至深的藝術(shù)境地。