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《殘?jiān)姟ば熘灸Α啡呐c讀后感賞析

怨誰？　怨誰？　這不是青天里打雷？

關(guān)著；鎖上；趕明兒瓷花磚上堆灰！

別瞧這白石臺階光滑，趕明兒，唉，

石縫里長草，石板上青青的全是莓！

那廊下的青玉缸里養(yǎng)著魚真鳳尾，

可還有誰給換水，誰給撈草，誰給喂！

要不了三五天準(zhǔn)翻著白肚鼓著眼，

不浮著死，也就讓冰分兒壓一個扁！

頂可憐是那幾個紅嘴綠毛的鸚哥，

讓娘娘教得頂乖，會跟著洞簫唱歌，

真嬌養(yǎng)慣，喂食一遲，就叫人名兒罵，

現(xiàn)在，您叫去！　就?？赵鹤咏o您答話！……

一九二五年一月作

辛亥革命以后，清廢帝溥儀仍住在紫禁城內(nèi)，到了1924年11月，馮玉祥發(fā)動北京政變，才把溥儀趕出宮去。社會上對此議論紛紛，有人擁護(hù)，有人反對，詩人有動于衷而形于言，這就是《殘?jiān)姟?。對這首詩的理解因人而異：一些人認(rèn)為徐志摩是在為清室惋惜，有些人則以為不是懷戀，而是譏諷。從詩本身來看，后者似乎更有道理。

詩的起句連連發(fā)問，暗含著這樣的意思：為什么清室被逐？　皇帝的權(quán)威由來久矣，現(xiàn)在居然有人敢趕皇帝出宮，這難道不是“青天里打雷”？從另方面說，民國成立已經(jīng)快十三年了，皇帝還在北京享有特權(quán)，人們對此不以為怪，現(xiàn)在馮玉祥驅(qū)逐清室，反倒有人嘆惋，以為是“青天里打雷”，足見中國社會封建勢力之頑固?！霸拐l？怨誰？”既寫清室的驚愕，也含有詩人揶揄的口氣，答案很清楚：咎由自取，怪不得別人?！瓣P(guān)著；鎖上”寥寥四字，把清室衰落不堪的情態(tài)寫了出來，昔日威風(fēng)凜凜的宮門現(xiàn)在只能關(guān)起來，再不能發(fā)號施令，頤指氣使了。底下，詩人環(huán)顧宮內(nèi)，盡情鋪寫，白石臺階，長遍青莓，金魚翻起白肚，鸚哥那么乖，會跟著洞簫唱歌，嬌美得喂遲一下就叫著人名兒罵，“現(xiàn)在，您叫去！　就?？赵鹤咏o您答話！”這里明顯表現(xiàn)出詩人的譏諷之意?！澳弊置菜乒Ь矗瑢?shí)則奚落，讀者不能不辨。

此詩據(jù)說沒寫完，故稱《殘?jiān)姟罚F(xiàn)在看來也還比較完整。從發(fā)問寫起，集中筆墨描述清室被逐后宮殿的凄冷蕭索的景象，并不去直接寫清廢帝出宮的倉皇之態(tài)。這樣寫，不也可以以少勝多，由此及彼，顯得別具一格嗎？

這首詩在藝術(shù)上的突出之處在于口語的成功運(yùn)用。徐志摩有驚人的語言敏感，他從生活中汲取口語，加以純凈化，讀起來富于節(jié)奏感，暢達(dá)透脫，珠圓玉潤。《殘?jiān)姟穼懙氖潜本┳辖抢锏氖?，用的是道地的京白，可謂互為表里，相得益彰。全詩像是一個人的獨(dú)白?！霸拐l！　怨誰！　這不是青天里打雷？關(guān)著；鎖上；趕明兒瓷花磚上堆灰。”干凈利索，妙趣橫生，而口語的運(yùn)用像是說俏皮話，又加重了譏諷之意。卞之琳有一段話頗為精妙：“徐志摩的詩創(chuàng)作，一般說來，最大的藝術(shù)特色，是富有音樂性(節(jié)奏感以至旋律感)，而又不同于音樂(歌)而基于活的語言，主要是口語(不一定靠土白)。它們既不是像舊詩一樣為了唱的(那還需要經(jīng)過音樂家譜曲處理)，也不是像舊詩一樣為了哼的(所謂“吟”的，那也不等于有音樂修養(yǎng)的“徒唱”)，也不是為了像演戲一樣在舞臺上吼的，而是為了用自然的說話調(diào)子來念的(比日常說話稍突出節(jié)奏的鮮明性)”(《徐志摩選集·序》)，卞之琳的論述用來說明此詩，也是十分適合的。