(清)顧春

早春怨·春夜

楊柳風(fēng)斜，黃昏人靜，睡穩(wěn)棲鴉。短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些。紅樓不閉窗紗，被一縷、春痕暗遮。淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。

寫景小詞，貴在心物交融，情景兩浹。否則摹繪雖工，終非上乘。這首詞題為“春夜”，且看作者在短短篇幅內(nèi)如何描繪春夜之景，又如何透過景物以表現(xiàn)人之情思？

上片從室外寫到室內(nèi)。首三句寫室外之景：時已黃昏，微風(fēng)輕吹，柳絲斜拂，不要說喧鬧的人聲已經(jīng)寂靜，連停息樹上的鴉雀，也知時而“睡穩(wěn)”了。三句著眼于空間環(huán)境，寫足春夜之靜?！八€(wěn)棲鴉”一句，從結(jié)構(gòu)安排上說又是“暗渡陳倉”之筆，由室外轉(zhuǎn)入室內(nèi)：棲鴉睡穩(wěn)，反襯室內(nèi)之人卻夜坐不眠。接下去三句“短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些”，沒有表情的刻劃，也沒有心曲的抒發(fā)，然而通過對女主人公在夜的推移過程中的動作的敘寫，見出了她的百無聊賴。綜觀上片，以環(huán)境之靜反襯女主人公心靈之不靜，這固是作者措筆高妙之處，然而更妙的是，后三句如淡云遮月，如輕霧鎖江，給讀者留下了馳騁想象的藝術(shù)空白。

下片從室內(nèi)再寫到室外。換頭句“紅樓”二字，點(diǎn)明詞中閨閣女子的身份。通過那扇未閉的窗戶，室中人的心靈得以與室外的春景溝通，心與物融成一片。如果說，上片是以物境反襯了心境，那么，下片則讓讀者由“物理的”窗戶去窺見人物那“心靈的”窗戶?！氨灰豢|、春痕暗遮?！薄耙豢|”妙，那是一種輕輕的、幽幽的東西?！按汉邸币嗝?，那是一種拂之不去的東西?！耙豢|春痕”，或許是形容窗外飄拂的柳絲？但我們寧肯相信，它實(shí)是隱喻女主人公幽秘的春情。唯其這樣理解，上片女主人公百無聊賴才有著落。然而“暗”字更妙，這種春情，不必指實(shí)為“懷人念歸”，它是妙齡女子特有的若隱若現(xiàn)、欲露不露、若自知若不自知的情思?！鞍嫡凇闭?，似遮似不遮之謂也。外景與內(nèi)情逐層相滲透、相溶合，釀成末尾三句：“淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花?！比鋸乃稳岁淌狻袄婊ㄔ郝淙苋茉拢醭靥恋L(fēng)”的名句脫化而來，自不待言；但句中那幾個輕倩纖巧的自然意象，一經(jīng)重新排列組合，似乎產(chǎn)生了雙重功能：它既可被視為實(shí)景，與上片景物融為一體，繳足“春夜”題面；又似包含著整體隱喻的意味——景物中傳達(dá)出來的那一份輕柔，那一份純凈，那一份妙曼，不也與女主人公的素心柔腸有些相似？讀者若將全詞微吟再三，必能對個中奧妙有所會心。