半世交親隨逝水，幾人圖畫(huà)入凌煙？
春風(fēng)春雨花經(jīng)眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問(wèn)道，定知石友許忘年。
脊令各有思?xì)w恨，日月相催雪滿顛。

一涌一頓，互為交錯(cuò)，或者是一氣涌出，盡情鼓蕩，都是山谷擅長(zhǎng)的手法。作為他名篇之一的 《登快閣》就是因?yàn)?“能移太白歌行于律詩(shī)” (姚鼐語(yǔ)，轉(zhuǎn)引自方東樹(shù) 《昭昧詹言》卷二十) 而得噴涌之勢(shì)的。但同一噴涌，開(kāi)闔、舒卷之法各有不同，因而風(fēng)格的剛?cè)嵋不ビ袇^(qū)別。《登快閣》是縱目放歌的題材，正如李白登鳳凰臺(tái)、杜甫登岳陽(yáng)樓，所見(jiàn)者遠(yuǎn)，自然更容易引起胸襟的浩蕩?！奥淠厩教爝h(yuǎn)大，澄江一道月分明”,這確是豪雄壯闊的境界，但這首詩(shī)題材與登臨憑眺迥異，因而氣勢(shì)奔涌也與登臨快閣有別。這時(shí)，王安石正在當(dāng)權(quán)，被目為舊黨的詩(shī)人雖然在江西泰和做官，但他和蘇氏昆仲友誼深厚，有著共同的懷抱未展、功業(yè)難成之感。不過(guò)，由于山谷的胸襟豁達(dá)，所以盡管詩(shī)里也描寫(xiě)了舊事成塵，凌煙無(wú)望，盼望解官，縈回著賦歸之想和老去之嗟，但情調(diào)并不低沉、蕭瑟。這主要是因?yàn)樯焦绕淙司哂杏怖曙L(fēng)格，難怪趙甌北說(shuō)他的詩(shī) “務(wù)為峭拔，不肯隨俗為波靡”了 ( 《甌北詩(shī)話》卷十一) 。惟其峭拔，所以能氣吞云夢(mèng)。當(dāng)然，山谷的豪放不同于陸游。陸以流走激蕩出之，而黃則是慘淡經(jīng)營(yíng)，著力錘煉。寓豪放于緊密，誠(chéng)為不易。因而，雖是以鼓蕩為主，卻不是沒(méi)有頓挫。這該是山谷的特色。如果沒(méi)有這個(gè)特色，他的拗峭的風(fēng)格便無(wú)從顯示了。首聯(lián)用了單韻，是山谷體的擅長(zhǎng)，大大增加了反話語(yǔ)氣中的郁勃?dú)鈩?shì)。可是頸聯(lián)卻又陡然蕩開(kāi)一筆，不緊接著寫(xiě)自己的想念對(duì)方，而是來(lái)了一個(gè)“空鏡頭”,通過(guò)蒼蒼茫茫的自然景象，襯映出道途悠長(zhǎng)，友誼情深，時(shí)空遼遠(yuǎn)，世情變幻。腹聯(lián)詞意懇切，從沉著中見(jiàn)道煉。末聯(lián)則出以淡逸之筆，輕輕結(jié)尾。
統(tǒng)觀詩(shī)的全局，前四句噴涌中見(jiàn)壯闊，后四句沉著中見(jiàn)淡蕩； 從議論到寫(xiě)景，再到面向自己傾訴?；?yàn)榇笱匝籽?，或?yàn)榉艖芽v目，或?yàn)樾跣跽勑?，都不是一味豪放，直瀉無(wú)余。直瀉無(wú)余在山谷詩(shī)中不是沒(méi)有，不過(guò)那只是他被人詬病的、粗率質(zhì)直的失敗之作。