唐·陳子昂

故鄉(xiāng)杳無(wú)際， 日暮且孤征。

川原迷舊國(guó)， 道路入邊城。

野戍荒煙斷， 深山古木平。

如何此時(shí)恨？ 噭噭夜猿鳴。

這是一首情韻悠長(zhǎng)的五律。它筆法細(xì)膩，別具一格，所以沈德潛贊曰：“子昂崛起，堅(jiān)光奧響，遂開(kāi)少陵之先?！?《唐詩(shī)別裁集》)

詩(shī)篇落筆點(diǎn)示時(shí)、地、人，定下感傷基調(diào)。時(shí)間是暝暝薄暮，立足點(diǎn)是遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的異地，行人是作者孤零零一個(gè)：“日暮”——“杳無(wú)際”——“孤征”，構(gòu)成了多少迫促、曠遠(yuǎn)、冷寂的氛圍！ 此時(shí)此地，詩(shī)人怎不倍增凄涼難堪之感？ 又怎不生發(fā)“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是”之想？ 下面的詩(shī)句正是緣此而來(lái)，一脈貫通，具體描寫(xiě)詩(shī)人的所見(jiàn)、所聞、所感，含蓄盡致地表現(xiàn)了他淡中蘊(yùn)濃的鄉(xiāng)愁——熟稔的故鄉(xiāng)望不見(jiàn)了，撲入眼簾的是陌生的河流、原野，自然行之若“迷”;腳下是“孤征”的“道路”，在蒼茫暮色里延伸開(kāi)去，順著此路進(jìn)入“邊城”。“舊國(guó)”與“故鄉(xiāng)”承接，“道路”與“孤征”相印，展現(xiàn)了行中所見(jiàn)，暗寓了心中之感，真是絲絲入扣，不著痕跡呢。隨著時(shí)間的推移，暮色漸漸加濃，詩(shī)人舉目四望，原先看到的野外戍樓上的縷縷荒煙現(xiàn)在消失了，深山里參差不齊的林木也不辨高低了。這兩句以平字見(jiàn)奇，啟迪思考：荒煙裊裊，哪會(huì)自“斷”?古木森森，怎能變“平”?原來(lái)是夜色作用，荒煙與夜色融合，這才消失不見(jiàn)了；樹(shù)林因夜色加濃而晦暗起來(lái)，所以模糊一片了。一“斷”一“平”，實(shí)在巧于煉字，出神入化。路途上的“荒煙”、“古木”，對(duì)于“孤征”的行人本是一種慰藉，而今都被夜色吞沒(méi)、蕩平，也許進(jìn)一步增添了詩(shī)人的鄉(xiāng)愁吧，所以突然插入“如何此時(shí)恨”的問(wèn)句，掀起感情波濤，這就觸景生情，由隱到顯了。這一問(wèn)句關(guān)聯(lián)前后，前邊放筆寫(xiě)景，景中見(jiàn)情，情景的積聚必然導(dǎo)致沖破感情閘門的一問(wèn)，隨后卻又含蓄作答，把自己的一腔鄉(xiāng)愁融入到夜猿的噭噭鳴聲中去了，既在結(jié)構(gòu)上盡開(kāi)合動(dòng)蕩之致，收錯(cuò)綜變化之效，又使讀者溝通視聽(tīng)，引起共鳴，進(jìn)而體察個(gè)中情味，產(chǎn)生悠然難盡的感受。

另外，全詩(shī)以時(shí)間為線索，開(kāi)頭明寫(xiě)“日暮”時(shí)分，中間暗示暮色漸濃，末了則巧點(diǎn)“夜”字，收束全篇，顯得脈絡(luò)清晰，序次井然，而詩(shī)人的鄉(xiāng)思之愁，也隨著暮色漸濃、夜幕降臨不斷加深，所謂情景交融大概就是如此吧。