舒位

歌殘楊柳武昌城，撲面飛花管送迎。三月水流春太老，六朝人去雪無聲。較量妾命誰當薄，吹落鄰家爾許輕。我住天涯最飄蕩，看渠如此不勝情。

這是一首詠物詩，看似題詠楊花，其實引起作詩的感興只在“我住天涯最飄蕩”一句。當時是乾隆五十七年(1792),作者僑居湖州，怎么能說是“天涯”呢？原來舒位是直隸大興(今北京市)人，“江南雖好是他鄉(xiāng)”,故有天南地北異鄉(xiāng)之感。難怪他在暮春看到楊花的飄零，便觸物傷懷，發(fā)言為詩了。
在前人眾多的楊花詩中，有一首別具風情的作品，那就是唐代武昌妓續(xù)韋蟾的七絕，此詩開篇就從這故事詠起，所以說“歌殘楊柳武昌城”。后一句則摘出武昌妓“楊花撲面飛”一意，挽合劉禹錫“長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離”(《楊柳枝詞》),寫出“撲面飛花管送迎”,可謂善于熔鑄，依漢唐折柳送別習俗，楊柳也可以說是管得別離之事的。然而，“他家本是無情物，一向南飛又北飛”(薜濤)的楊花柳絮，本身就給人以身世飄零之感，它真?zhèn)€也能“管送迎”嗎？由此看來，“撲面飛花——管送迎”一句，包含的意味是微妙的；這專管送迎的楊花呀，怕是自身難保呢。緊接二句繼續(xù)化用前人詩意，“三月水流”出自韋應辰“三月江頭飛送春”(《楊花》):“六朝人去”指東晉的謝道韞，她曾有過“未若柳絮因飛起”的詠雪名句。本來是柳絮過老而飄落，墮地無聲。詩句卻說“春太老”、“雪無聲”,妙在借代。明明是暮春，綰入“雪”字，便妙。“三月水流”、“六朝人去”又暗暗映帶前文“送迎”字意，故有行云流水，脈絡自然之感。
因為楊花柳絮有輕薄而易為飄零的特性，故古人往往擬之為不幸的或薄命的女性。如蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。”就擬為思婦形象。而樂府舊題《妾薄命》,也多寫思婦之情。詩人即拆“妾薄命”字面，將楊花和薄命女性對比，意言楊花更苦：“較量妾命誰當薄，吹落鄰家爾許(如此)輕！”上句語有出處，而下句純屬白描。一個即景傷懷的抒情主人公形象呼之欲出。末二句“我住天涯最飄蕩，看渠如此不勝情”是說象“我”這樣天涯飄泊的游子，本來自以為處境最為凄苦了，殊不知看到你這樣子，憐惜之心也油然而生，幾不自持了。
詩由詠楊花而漸漸打并入身世之感，最后物我合一。這種寫法也見于高士談《楊花》詩：“我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙”,但辭氣仍有細微區(qū)別。高詩將楊花與“我”的身世比較，言“我”更苦，這就將詩的本位轉移到詩人抒情來。此詩也將楊花與“我”的身世比較，言楊花更值得同情。這就保持了詠物始終以楊花為本位，尤為得體。