楊萬(wàn)里《昭君怨》楊萬(wàn)里

楊萬(wàn)里

賦松上鷗

晚飲誠(chéng)齋，忽有一鷗來(lái)泊松上^①，已而復(fù)去，感而賦之。

偶聽(tīng)松梢撲鹿^②。知是沙鷗來(lái)宿^③。稚子莫喧嘩。恐驚他。俄頃忽然飛去^④。飛去不知何處。我已乞歸休^⑤。報(bào)沙鷗。

注釋 ①泊：停留。②撲鹿：象聲詞。形容拍翅聲。③沙鷗：棲息于沙灘、沙洲上的鷗鳥(niǎo)。唐杜甫《旅夜書(shū)懷》：“飄飄何所似，天地一沙鷗?！雹芏眄暎阂粫?huì)兒，片刻。⑤“我已”句：指詞人已經(jīng)辭官。歸休，退休回家。

梅花綬帶圖 【清】沈銓 南京博物院藏

鑒賞 據(jù)《宋史》記載，由于韓侂胄的專(zhuān)權(quán)誤國(guó)，正直的楊萬(wàn)里一再受到打壓，長(zhǎng)期被貶，憤而辭官，歸隱家鄉(xiāng)吉水，最終報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，憂憤至死。本詞就是楊萬(wàn)里辭官歸隱家鄉(xiāng)時(shí)的作品。題目“賦松上鷗”說(shuō)明，這是一首詠物詞。小序交代了鷗來(lái)而復(fù)去的時(shí)間、地點(diǎn)和經(jīng)過(guò)，“感而賦之”一句，則說(shuō)明了寫(xiě)作動(dòng)機(jī)。

從小序中，我們知道，作者在書(shū)齋晚飲，好像是一個(gè)人在喝點(diǎn)小酒。一個(gè)還不是太深的夜里，自己和孩子同在書(shū)房里，沒(méi)有談心的知己，濁酒可以消解一下自己的寂寞。偶然聽(tīng)到屋外松樹(shù)間“撲鹿”的聲響，憑借多日的經(jīng)驗(yàn)，不用自己出去看，就知道這是沙鷗來(lái)投宿的。這里詞人對(duì)待沙鷗好像有種老朋友的熟悉了。我們于此不僅可以感受到環(huán)境的靜寂，又能感受到詞人的寂寞。李白有“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”的豪情詩(shī)句，詞人這里差可比擬?？墒桥滦『⒆硬欢?，打擾了沙鷗朋友的睡意，詞人告訴幾個(gè)小孩子說(shuō)，千萬(wàn)別把它給驚嚇了。一個(gè)“莫”字，一個(gè)“恐”字，把作者對(duì)于沙鷗的喜愛(ài)表現(xiàn)得十分真切，富有生活情趣。

下片中沙鷗還是飛走了，詞人惘然若失。不知道沙鷗飛到哪里去了，可是自己還對(duì)著蒼茫的夜色，好像要和沙鷗進(jìn)行心貼心的交流。沙鷗的飛來(lái)讓詞人感到由衷的高興，盡管叮囑了調(diào)皮不懂事的小孩子，可是沙鷗還是飛去了，和它來(lái)時(shí)一樣不可預(yù)期，給詞人留下的卻是深深的失望。先前的驚喜已經(jīng)蕩然無(wú)存，一個(gè)“不知何處”，不僅表達(dá)了詞人對(duì)沙鷗的關(guān)切，其實(shí)也是對(duì)自己萬(wàn)分焦慮的真實(shí)描寫(xiě)。自己心頭的萬(wàn)般心事，真想全部拋下，和沙鷗一樣自由自在。在古人筆下，“海鷗”“沙鷗”以飄零、傷感、來(lái)去自由的形象受到人們關(guān)注，成了世外高人或隱士的象征，常常被那些受名利縈絆的人所感嘆，寄托自由自在的情懷。此詞亦復(fù)如是。沒(méi)有絲毫的渲染和夸飾，似乎只是簡(jiǎn)單地平鋪直敘，而在讀者的意念中，卻分明看到作者寂寞苦悶的心境。全詞只是寫(xiě)沙鷗來(lái)而復(fù)去的簡(jiǎn)單小事，詞人將自己的活動(dòng)心境點(diǎn)綴其間，就多了很深的內(nèi)涵。楊萬(wàn)里的詞和他的詩(shī)一樣，如攝影中的快鏡，很小的事情，很匆促的事件，總能在狹小的范圍內(nèi)表現(xiàn)更多的東西。本詞的郁悶胸懷觸目即可傳達(dá)，不僅顯示了詞人高超的藝術(shù)技巧，更表達(dá)了一位愛(ài)國(guó)者報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)故作放達(dá)的胸臆。(徐到穩(wěn))

鏈接 《昭君怨》詞牌。詞調(diào)得名于漢代王昭君出塞的故事，又名《洛妃怨》《宴西園》。雙調(diào)，四十字，上下片各四句，兩仄韻，兩平韻。

楊萬(wàn)里別出機(jī)杼的“誠(chéng)齋體”詩(shī)。楊萬(wàn)里之詩(shī)始學(xué)江西派，既而學(xué)陳師道五律、王安石七絕，后學(xué)唐人絕句，51歲時(shí)“若有所悟”，盡棄所學(xué)，別出機(jī)杼而自成一體，人稱(chēng)“誠(chéng)齋體”。其特點(diǎn)是：善于發(fā)現(xiàn)、捕捉稍縱即逝的自然景象的特征和動(dòng)態(tài)，“眼明手捷，蹤矢躡風(fēng)”，將其“生擒活捉”;想象豐富，視角多變，構(gòu)思新穎，能從習(xí)見(jiàn)事物中寫(xiě)出新意，把“死蛇弄活”;結(jié)構(gòu)層疊曲折，句法靈動(dòng)多變，若無(wú)格律拘束之苦；語(yǔ)言新鮮活潑，俚俗化、口語(yǔ)化傾向十分明顯；寓情感、諷刺、理趣于詼諧之中，饒有幽默之趣，為我國(guó)詩(shī)歌所罕見(jiàn)。然“誠(chéng)齋體”中也有些作品率意下筆，意思瑣屑，語(yǔ)言亦流于滑快粗疏。宋人多謂“誠(chéng)齋體”得力于江西派的“活法”，其實(shí)“誠(chéng)齋體”的“活法”主要體現(xiàn)為“跳騰踔厲”追躡造化，以及構(gòu)思、句法、語(yǔ)言的靈活變化，與江西派“規(guī)矩備具而能出于規(guī)矩之外，變化不測(cè)而亦不背于規(guī)矩”的“活法”含義有所不同?！罢\(chéng)齋體”師法自然、表現(xiàn)自然，為我國(guó)詩(shī)歌開(kāi)拓了審美新境界。它突破了江西派詩(shī)風(fēng)的一統(tǒng)天下，是南宋前期詩(shī)風(fēng)變化的重要標(biāo)志之一，當(dāng)時(shí)名聲在陸游詩(shī)歌之上，不少詩(shī)人都有模仿誠(chéng)齋體之作，對(duì)后代詩(shī)歌也有頗大影響。

昭君怨

楊萬(wàn)里

午夢(mèng)扁舟花底^①。香滿西湖煙水。急雨打篷聲。夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨。散了真珠還聚^②。聚作水銀窩^③。瀉清波^④。

注釋 ①扁舟：小船。②真珠：即珍珠。此處喻指荷葉上晶瑩的水珠。③水銀窩：“水銀”二字作比喻，形象地寫(xiě)出水珠在荷葉上滾動(dòng)聚合的狀貌。這兩句是說(shuō)，雨點(diǎn)聚多了，聚成水銀般的一窩。④瀉清波：瀉下清澈的水波。

鑒賞 這首詞寫(xiě)詞人夢(mèng)見(jiàn)西湖荷花以及驚醒后的情景，筆調(diào)輕松活潑，對(duì)荷花的喜愛(ài)之情躍然紙上。

明明是首寫(xiě)荷詞，詞人卻不急著動(dòng)手，不寫(xiě)荷，倒寫(xiě)了夢(mèng)，真是新穎獨(dú)到，不落窠臼。夢(mèng)見(jiàn)什么呢，夢(mèng)到自己在西湖扁舟中賞荷，沒(méi)有更多精細(xì)的描寫(xiě)，一句“香滿西湖煙水”，就給我們眼前呈現(xiàn)出一幅動(dòng)人的畫(huà)面。仿佛將讀者置身于西湖中央，四面都是田田出水的“接天荷葉”，自然不少點(diǎn)綴其間的“映日荷花”;微風(fēng)襲來(lái)，滿湖都是荷影，滿湖都是荷香。起首兩句，寫(xiě)得特別搖曳多姿，一如夢(mèng)境中的荷花?！凹庇甏蚺衤?。夢(mèng)初驚”，唐李商隱詩(shī)中曾有“留得枯荷聽(tīng)雨聲”(《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》)，作者也許有同樣的雅興。只不過(guò)，現(xiàn)在本來(lái)是在泛舟西湖的美夢(mèng)中，忽然夏日的暴雨說(shuō)來(lái)就來(lái)，雨水落在船篷上，聲音清脆，把自己由美夢(mèng)中拉回現(xiàn)實(shí)中來(lái)。元好問(wèn)的“驟雨過(guò)，珍珠亂糝，打遍新荷”深得后人稱(chēng)頌，原曲牌“小圣樂(lè)”也變成了“驟雨打新荷”。可是我們可以看出元好問(wèn)的妙句或許從此化來(lái)，而表達(dá)的效果可以說(shuō)是各有千秋?！按颉弊钟玫檬中路f巧妙，將荷上雨聲誤為雨打篷聲，醒與夢(mèng)迷離交織。這里寫(xiě)到夢(mèng)，是對(duì)起首處夢(mèng)的回應(yīng)，這才把自己的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)解釋清楚，巧妙聯(lián)合，不著痕跡。

詞的下闋就是描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)中自家的池荷在雨水中的趣態(tài)。不僅把前后內(nèi)容聯(lián)系起來(lái)，而且將夢(mèng)中的情景與眼前的事實(shí)聯(lián)系起來(lái)，相映成趣。明明是驟雨打荷，可是詞人不這樣說(shuō)，一個(gè)“池荷跳雨”不僅寫(xiě)出池荷的動(dòng)態(tài)，更寫(xiě)出池荷的主動(dòng)?，F(xiàn)在我們不知道是雨在侵犯荷，還是荷在憑著雨水嬉戲了。荷葉上的水珠亂竄，那也是靈動(dòng)的珍珠。雨水打在上面，由于受力不均勻，或許又有風(fēng)的輕拂，水珠就會(huì)隨著荷葉面相應(yīng)變化。一個(gè)“散了”，一個(gè)“還聚”，不僅可見(jiàn)詞人的細(xì)致觀察，更將他的喜愛(ài)溢于紙上?！熬圩魉y窩。瀉清波”，散了又聚，聚了又散，最終由于葉面承受不了重量，水珠還是落下去了?！疤?，“散”，“聚”，“瀉”，幾個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)詞，很認(rèn)真地表達(dá)著自己的觀察，很分明地顯示著自己的熱愛(ài)。不僅將雨珠在荷葉上的散了又聚、聚了又散的循環(huán)往復(fù)寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，也讓讀者感覺(jué)到整個(gè)意境與池中的荷葉一樣圓滿。

這首詞由詞人的夢(mèng)境入手，由夢(mèng)境寫(xiě)到現(xiàn)實(shí)，由西湖寫(xiě)到自家，由未雨寫(xiě)到雨勢(shì)，短短的篇幅，由于詞人高超的“剪輯”技巧與藝術(shù)手法，就有了很豐富的內(nèi)涵。西湖的荷花是天下聞名的，詞人的池荷只是詞人的獨(dú)賞。詞人在夢(mèng)中聞到的香氣，實(shí)際上是自家的荷花傳到鼻中的，下闋寫(xiě)的也全是自家荷花的欣賞。盡管只是這么小小的一池，詞人并不以此自限，愛(ài)荷之情并不因此而有所減少，似乎更有敝帚自珍的傾向。楊萬(wàn)里一直注重詩(shī)歌創(chuàng)作中的“活法”，常常從身邊事物取材，并總是寫(xiě)得饒有情趣，這不僅是寫(xiě)詩(shī)填詞技法的問(wèn)題，作者的性情趣味更讓我們懷有真誠(chéng)的敬意。(徐到穩(wěn))

蒲塘秋艷圖 【清】 惲冰 故宮博物院藏