蝶棲石竹銀交關(guān)，水凝鴨綠琉璃錢，

團回六曲抱膏蘭，將鬟鏡上擲金蟬。

沉香火暖茱萸煙，酒觥綰帶新承歡。

月風(fēng)吹露屏外寒，城上烏啼楚女眠。

這是一首以婦女生活為題材的作品。全詩分兩個部份，前六句寫了一位新婚貴族婦女的生活片段。

詩歌以屏風(fēng)為題，詩人很自然地從描繪屏風(fēng)落筆。開頭三句，一扇扇屏風(fēng)由銀鉸鏈相連接，曲折排開，上面有精美的圖畫，畫著蝴蝶棲立于石竹花上，那是一種紅白色美麗的花，深受婦女們的青睞，李白 《宮中行樂詞》有“山花插寶髻，石竹繡羅衣”的句子。又畫著清澈的流水，澄碧如鴨頭綠色，水面上搖漾著新生的荷錢，荷錢也許是以琉璃鑲嵌而成，顯得珠光寶氣。十二扇屏風(fēng)成為六重曲折，回環(huán)分隔出女主人寢息的地方。“抱膏蘭”三字很有講究，膏蘭指芳香的脂燭，下一“抱”字，將屏風(fēng)以內(nèi)與屏風(fēng)以外隔絕成兩個不同的空間，屏風(fēng)之內(nèi)，以燈燭為中心，是一個明亮溫馨的世界，一道屏風(fēng)擋住四周黑暗的侵襲，柔和的燭光照射在畫屏上面，映出那明艷的色彩與初夏時節(jié)迷人的景致，令人賞心悅目。詩人接連用了三句詩，描寫這道起著分隔與裝飾環(huán)境作用的屏風(fēng)，將讀者的視線引向一個特定的時空之中，讀者的興趣開始集中到屏風(fēng)所環(huán)的小小天地。這里，不僅寫出屏風(fēng)之美，環(huán)境之雅，同時也暗示了人物的出場。

第四句寫女主人入睡前正在卸裝，她從鬢鬟上退下金釵——刻作蟬形——往妝鏡臺上一擲。詩人憑著敏銳的形象捕捉能力，從日常生活中選取了極普通極瑣細(xì)的一個動作，將金釵隨手一擲，或許那已是日日重復(fù)，習(xí)慣成自然的動作，但從對貴重物品漫不經(jīng)心的態(tài)度上，反映出女主人的奢華與嬌縱。

五、六兩句對特定的場合作進一步的交待與渲染。爐火正旺，燒的是珍貴的香木，裊裊青煙散發(fā)出強烈的香氣，表明時下還是寒冬季節(jié)，然而在這溫暖如春的環(huán)境里，絲毫感覺不到寒冷的威逼，反而與畫屏中的景物取得某種協(xié)調(diào)。這是一個新婚之夜，一條絲帶系著兩個高腳酒杯的杯腳，這是婚禮的象征物，稱為連理杯，象征一對新人結(jié)成百年之好，也就是所謂的“合巹”。女主人嫁得如意郎君，從此步入人生最美好的階段，那份幸福就不用說了。此時此刻，新婚燕爾，喜氣洋洋，正是良宵一刻值千金，春天也似乎提前悄然降臨。

屏風(fēng)之內(nèi)的世界如此幸福美滿，沒有一點遺憾，屏風(fēng)之外的世界又是怎樣呢？七、八兩句作了回答，那是一個全無遮蔽的世界，冷月高懸，風(fēng)凄露清，城上烏鴉的啼叫聲，一陣陣傳入貧女的耳中，更增添了獨悽孤眠的惆悵意味。

整首詩以屏風(fēng)為線索，寫出了屏內(nèi)屏外兩種婦女截然不同的生活與命運，一面是“沉香火暖茱萸煙”，一面是“月風(fēng)吹露屏外寒”，一個“暖”字，一個“寒”字，顯示出兩者之間根本的差別。一面是畫屏曲抱，新婚燕爾，一面是孤枕難眠，愁聽啼烏。從表面看，詩人只是客觀描述了兩種婦女的不同命運，實際上作品的傾向仍然十分鮮明。對于古代婦女來說，婚姻是人生第一件大事，而以夫妻或男女愛情關(guān)系比擬君臣際會，又是我國古典詩歌作品的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。聯(lián)系李賀本人身世，他家境貧寒，仕途受到排擠，盡管是少年英才，卻長期沉淪下僚，甚至連參加進士考試都遭到別人的中傷、阻礙。這一切，仿佛是一道無形的屏障，將他永遠(yuǎn)隔絕在荒野之中，失去君王的眷顧。由此看來，本詩以屏風(fēng)為題，寫出了一屏之隔的苦樂寒暖的懸殊差別，用意是十分深刻巧妙的。

本詩是逐句押韻的柏梁體，前六句描寫精雕細(xì)琢，風(fēng)格接近梁陳宮體詩，后二句以對比結(jié)尾，效果明顯，又發(fā)展了六朝詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力。