小蓮未解論心素，狂似鈿箏弦底柱。臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去。舊時(shí)家近章臺(tái)住，盡日東風(fēng)吹柳絮。生憎繁杏綠陰時(shí)，正礙粉墻偷眼覷。
小蓮，是沈廉叔、陳君龍二家歌女中小晏最為眷戀的?！缎∩皆~》中如《鷓鴣天》(手撚香箋憶小蓮)、《愁倚闌令》(渾似阿蓮雙枕畔，畫屏中)、《破陣子》(寫向紅窗夜月前，憑誰(shuí)寄小蓮)等詞，皆為她而作。小蓮能歌善舞，色藝雙絕。而本詞更突出她的“狂”態(tài)，把一位天真爛漫而又嫵媚風(fēng)流的姑娘的形象生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。她的性格如此鮮明，給人留下非常深刻的印象，也許是小晏對(duì)她特別了解，熟悉她的精神世界的緣故吧。
起頭二句，已是攝神之筆。小蓮啊，她多么天真幼稚，還未懂得怎樣跟人細(xì)訴衷情，而她的狂放，卻像鈿箏中發(fā)出的熱烈的樂(lè)音?！翱瘛?是小山最為欣賞的，他在詞中多次寫道：“天將離恨惱疏狂”(《鷓鴣天》),“盡有狂情斗春早”(《泛清波摘遍》)、“殷勤理舊狂”(《阮郎歸》),企圖借這個(gè)“狂”字來(lái)抒發(fā)自己滿腔的熱情和積忿。而小蓮也是“狂”的，她不直接地說(shuō)出自己內(nèi)心的情愫，而借熱烈而狂亂的箏聲去表達(dá)出來(lái)?！爸?用以架弦。我們可以想象到小蓮在急弦促柱時(shí)著迷似的“狂”態(tài)?！拔唇庹撔乃亍?只是欲進(jìn)先退的手法，次句才寫出小蓮的真實(shí)形象。她的真純，她的柔情蜜意，她心中激烈的風(fēng)暴，都憑著這“雁柱十三弦”,一一向所戀慕的人傳送。
三、四句，補(bǔ)足“狂”字。她臉上的暈霞漸散，宿酒初醒，眉上的翠黛消殘，人將歸去?！跋肌?指紅暈、酒暈。小蓮借著一點(diǎn)醉意，在彈箏時(shí)才狂態(tài)十足吧?！霸隆?語(yǔ)意雙關(guān)。既謂眉上額間“麝月”的涂飾在卸妝睡眠時(shí)殘褪，也表示良宵將盡，明月墜西。兩句實(shí)在是寫歡會(huì)的情景，艷冶之至，可是在小晏筆下，卻寫得那么優(yōu)雅，沒(méi)有一點(diǎn)兒庸俗低級(jí)的情調(diào)。小晏是以同情的態(tài)度去塑造那些身分卑微而又善良純潔的女性形象的，他對(duì)小蓮，更是傾注了深深的情感，女孩子天真爛漫，一片柔情，音容笑貌，仿佛可以呼之欲出。本詞上片所刻畫的小蓮形象是美好的，使讀者感到十分親切。
過(guò)片后，補(bǔ)寫小蓮的身世。章臺(tái)，街名，在漢代長(zhǎng)安章臺(tái)之下?！稘h書·張敞傳》有“過(guò)走馬章臺(tái)街”之語(yǔ)，后世以為歌樓妓院的代稱。小蓮舊時(shí)的家靠近“章臺(tái)”居住，這里暗示她的歌妓身分。孟棨《本事詩(shī)》載，唐詩(shī)人韓翃有寵姬柳氏在京中，韓寄詩(shī)曰：“章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，昔日青青今在否？ ”后世詩(shī)人，常以“章臺(tái)”與“柳”連用。詞中寫春風(fēng)吹絮，也許象征著小蓮的飄零身世吧。小晏《浣溪沙》詞“行云飛絮共輕狂”,當(dāng)同此意。末兩句說(shuō)，最可恨的是杏子成叢，綠陰滿樹(shù)，正妨礙她在粉墻后邊偷眼相窺呢！ 收處回憶當(dāng)日相見(jiàn)留情時(shí)情景，這也是小晏所念念不忘的。他在詞中多次寫道：“丹杏墻東當(dāng)日見(jiàn)，幽會(huì)綠窗題遍”(《清平樂(lè)》)、“鶯來(lái)燕去，宋玉墻東路?！?《清平樂(lè)》)宋玉，是戰(zhàn)國(guó)末年楚國(guó)的辭賦家，他作《登徒子好色賦》,記一位住在東鄰的美女，曾在墻頭窺看他，希望能與他相好?！侗臼略?shī)》也載有柳氏“每以暇日隙壁窺韓(翃)所居“之事。小蓮當(dāng)日或許有過(guò)這么一段情事，她主動(dòng)地去偷眼相覷，正表現(xiàn)她不受拘束的“狂”態(tài)。
本詞上片寫今宵幽會(huì)的歡娛，下片追憶當(dāng)時(shí)初見(jiàn)的情景，而以一“狂”字貫穿始終，小蓮的風(fēng)韻與小晏的鐘情都真切地表現(xiàn)出來(lái)，詞旨風(fēng)流艷麗，仍無(wú)褻媟之失，這也是小晏詞的特色吧。