[唐]盧照鄰

洞庭波起兮鴻雁翔，風(fēng)瑟瑟兮野蒼蒼。浮云卷靄，明月流光。荊南兮趙北，碣石兮瀟湘。澄清規(guī)于萬里，照離思于千行。橫桂枝于西第，繞菱花于北堂。高樓思婦，飛蓋君王。文姬絕域，侍子他鄉(xiāng)。見胡鞍之似練，知漢劍之如霜。試登高而極同，莫不變色而迴腸。
《明月引》為樂府舊題，屬《琴曲》。此篇是盧照鄰沿襲古題之作。詩圍繞著明月展開描繪，著重抒發(fā)了離人相思的情感。
詩一開頭， 詩人就用秋天特有的景物烘托出一個(gè)凄清的環(huán)境：“洞庭波起兮鳴雁翔，風(fēng)瑟瑟兮野蒼蒼?！笔捝那镲L(fēng)，蒼茫的原野，廣闊的湖面上，微波起伏，蕩漾著逝向遠(yuǎn)方。空中陣陣大雁正結(jié)隊(duì)往南飛翔。這遠(yuǎn)去的鳴雁，遠(yuǎn)逝的波浪，牽動(dòng)著離人的愁眼和愁思，向遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)延伸，延伸在茫茫的暮色之中。
“浮云卷靄，明月流光”以下八句，詩人緊扣題意，圍繞著明月逐層展開。靄，即云霧。夜空浮云飄動(dòng)，暮靄盡退，一輪明月，出現(xiàn)在秋夜明凈的天空。頓時(shí)，大地灑滿了銀色的光輝。于是月光照向荊南，灑向趙北，澄清碣石，流瀉瀟湘，普天之下，全沐浴在月色之中。月光讓西邊院落中的桂樹在地面留下斑駁陸離的倩影；月光又窺視北面的庭堂，縈繞著花鏡，相映成趣?！案邩撬紜D”六句， 由景生情， 由月及人，點(diǎn)出游子思婦的離愁別恨。在這堪稱良辰美景的月夜，雖有明月可共，美景可睹，但人卻相隔千里，不能團(tuán)圓。無論是高樓上的思婦，還是乘車飛弛的君王(飛蓋，車的蓬蓋，代指車。陶淵明《詠荊軻》中有句云“飛蓋出秦庭”。),無論是流落絕域身在異國(guó)的文姬，還是宦游他鄉(xiāng)的游子，對(duì)著這迷人的月色，能不引起對(duì)親人和故鄉(xiāng)的強(qiáng)烈思念嗎？這流照四面八方天南地北的月光，又怎能不把親人的思緒帶向遠(yuǎn)方呢？詩人更把我們的視線引向邊塞，引向古老的戰(zhàn)場(chǎng)。昔日征戰(zhàn)的鞍韉，在月光里如同白練，可以想見當(dāng)年寒光閃爍，如同秋霜的鋒利刀劍。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，又讓多少戰(zhàn)士捐軀沙場(chǎng)，又使多少思婦愁斷肝腸！最后兩句收束全詩，以愁思總括全篇：人們?nèi)绻歉哌h(yuǎn)眺，此情此景，怎不讓人無限感慨，愁思百結(jié)呢？
這首詩通過變換復(fù)疊的意象，參差錯(cuò)落的句式，化用楚辭的意境，對(duì)深秋月色和月夜離人相思進(jìn)行了描繪，詩情畫意，融為一體。其中意境美是它的一個(gè)特色。詩人學(xué)習(xí)并拓展了《楚辭·湘君》中“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”的詩意，把蒼涼肅殺的秋天景色如瑟瑟的秋風(fēng)，泛著微波的秋水，蒼茫的原野，南飛的大雁，與游子思婦的相思之苦、離別之愁交融在一起，相互映襯，創(chuàng)造出一個(gè)凄涼哀怨的意境，引逗著人們的思緒隨著這迷人的意境翱翔，其詩情畫意，躍然紙上。
音韻美也是這首詩的一個(gè)特色。這是一首雜言樂府詩，詩中雜用四、五、六、七言乃至八言句，隨著詩人情緒的起伏變化，句式也或長(zhǎng)或短，參差錯(cuò)落。這樣長(zhǎng)短交錯(cuò)的句式，也使聲調(diào)語氣高下抑揚(yáng)，時(shí)而悠揚(yáng)舒徐，時(shí)而急促短暫，搖曳生姿，形成一種聲韻之美。如起首兩句以騷體長(zhǎng)句先出，用暢達(dá)的氣勢(shì)寫足詩的氛圍，接下用簡(jiǎn)勁有力的四言短語，表述突見云破月出的喜悅，再往下寫月光的流灑，又用五言騷體，文氣迂徐舒緩，似乎感到月光的流淌飄落。
詩還用變換的場(chǎng)景，造成一種疊象美。詩人在詩里不停地變換著空間，推出一個(gè)又一個(gè)不同的場(chǎng)景和意象：桂影斑駁的西第，月與鏡輝映的北堂，高樓的思婦，飛馳的君王，流落塞外的文姬，背井離鄉(xiāng)的游子，更有白骨森然的戰(zhàn)場(chǎng)。這些場(chǎng)景，隨著詩人的意識(shí)在流動(dòng)，在變化，有剎那間的，也有永久的；有靜止的，也有飛動(dòng)的；有用文字已表達(dá)清楚的，也有字面沒有而實(shí)際含有的，它們彼此重疊交叉，形成一幅幽深邃遠(yuǎn)的秋月圖。又如近代電影中的鏡頭，或轉(zhuǎn)換，或疊映，把人的情思引向渺遠(yuǎn)的空間。