淡月照中庭，海棠花自落。
獨(dú)立俯閑階，風(fēng)動(dòng)秋千索。

酒力滋睡眸，鹵莽聞街鼓。
欲明天更寒，東風(fēng)打窗雨。

雨后碧苔院，霜來紅葉樓。
閑階上斜日，鸚鵡伴人愁。

羅幕生春寒，繡窗愁未眠。
南湖一夜雨，應(yīng)濕采蓮船。

詩題“效崔國(guó)輔體”沒有對(duì)詩的內(nèi)容作出提示，通讀全詩可知是寫一個(gè)閨中女子凄涼索寞的愁懷。她因何凄涼索寞？不言而喻是心愛的人不在身邊。但如進(jìn)一步設(shè)問，何以她的愛人不在身邊，則四首詩并未明言。然而依我看來，主人公的愁情是由于她的情在外力的摧殘下夭折了。此說豈不近乎癡人說夢(mèng)么？ 不，詩句為證，請(qǐng)看全詩最后一聯(lián)——
　　南湖一夜雨，應(yīng)濕采蓮船。
理解這一聯(lián)，還需從詩題看起。詩題明示“效崔國(guó)輔體”,崔國(guó)輔，何許人？其體，何許體？ 崔系盛唐詩人，擅寫五言絕句，深受南朝樂府民歌影響，清管世銘說他“篇篇有樂府遺意”(《讀雪山房唐詩鈔凡例》),喬億說他“自齊梁樂中來”(《劍溪詩說》),可知崔國(guó)輔體當(dāng)是富有南朝民歌清新流麗、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)特征的詩體。那么，南朝民歌習(xí)用的借諧音、雙關(guān)而寓情的手法崔國(guó)輔要用，韓偓(wo)效崔國(guó)輔自然也要用。南朝民歌常用“蓮”諧音“憐”,表示愛情。如《子夜歌》“霧露隱芙蓉，見蓮不分明”埋怨對(duì)方愛情猶豫暖昧；《讀曲歌》“余花任郎摘，慎莫罷儂蓮”擔(dān)擾對(duì)方衰歇了愛心；《西洲曲》“蓮心徹底紅”表示愛情的熾烈。如此則可知韓偓詩句中之“采蓮”當(dāng)是尋找愛情的意思。南湖夜雨則是雙關(guān)語了，表面寫自然界的風(fēng)雨，雙關(guān)人事上的風(fēng)風(fēng)雨雨。這里還有“應(yīng)”字的理解問題，“應(yīng)”在唐人詩中，常作“是”或“曾”解(見張相《詩詞曲語詞匯釋》),此處解作“曾”。至此，我們對(duì)這兩句詩就有了明確的認(rèn)識(shí)：采蓮的小船曾被南湖的夜雨打濕，無法再采蓮；借助諧音、雙關(guān)，其寓意則是追求愛情曾遭不期而至的外力打擊，愛情失敗了。此說還可再聯(lián)系本首第一句加以印證。“羅幕生春寒”,分明說的是春寒，而“采蓮”的季節(jié)當(dāng)在夏末秋初。韓偓詩向以細(xì)致工巧著稱，即使效他人體也決不至在時(shí)序上產(chǎn)生如此的粗疏。由此更可證明，“采蓮”并非寫實(shí)。所以可以肯定地說，女主人公是失戀了。
確定了失戀的主題后，再來讀全詩，就會(huì)有更為切實(shí)的感受。
第一首以寫景為主，情寓之于景。象征團(tuán)圓的明月如今已被浮云遮翳，只透出淡淡的清光；曾共賞過的海棠花如今無人理睬任其自落；多次印上愛人屐痕的石階如今已被冷落；共蕩秋千的歡樂成為過去，如今只任憑輕風(fēng)去搖動(dòng)秋千的繩索。女主人公在階前低頭獨(dú)立，周圍的一切無不觸發(fā)她對(duì)曾有過的美好愛情的憶念與留戀，也更激起她而今的孤獨(dú)索寞感。這首詩中，一個(gè)“淡”字，一個(gè)“自”字，一個(gè)“閑”字，一個(gè)“索”字，本是修飾限制月、花、階、秋千的，但這些字本身的含義及所具的感情色調(diào)，又使全詩進(jìn)一步籠罩著迷茫、孤單、無聊、寂寞的氛圍。
次首以寫聲為主，以聲音渲染感受?！八?mou)”本指睡眼(眸是瞳子),此處轉(zhuǎn)指睡意。睡意靠酒力滋生，可見失戀之悲使主人公難以入眠，但剛剛?cè)胨直煌蝗豁懫鸬慕止穆曊鹦??！胞u莽”本意為粗魯、冒昧，此處可引伸為突然之意。街鼓聲靜下來后，又聽到敲打西窗的風(fēng)雨聲。暗夜中突起的咚咚鼓聲使人心驚，不停的瀟瀟風(fēng)雨聲倍添凄涼，再加黎明前的五更寒氣，這景況怎不凄涼寒徹得令失戀后的主人公斷腸！
第三首復(fù)歸于寫景，但它不同于第一首描寫景物本身的意態(tài)，而是著重表示景物鮮明的色澤。庭間苔碧，樓前葉紅，如果女主人公愛情稱心如愿，也大可“我言秋色勝春朝”了。然而此刻她多么孤單，上階來的唯有斜日，相陪伴的只有鸚鵡，因此，苔愈綠愈現(xiàn)出人跡罕至，葉愈紅愈象征遲暮衰颯，這正是以色彩寫慘淡，以鮮明表陰冷的反襯手法，于是明點(diǎn)出的一個(gè)“愁”字自然而然成為“詩眼”了。詩忌詞語重復(fù)，再有表現(xiàn)力的詞語，一旦重出，也將失去光澤，而此首“閑階”一詞早在第一首已出現(xiàn)過。不過，這既非詩人語匯貧乏，又非大意疏漏所致，而是有意為之。此首相對(duì)于第一首來說，景物變換了，時(shí)間推移了，而唯獨(dú)“閑階”仍舊，沒有絲毫變化，它象征著女主人公的景況沒有改變，依舊孤單，依舊凄楚，失落的愛情并未歸來。
有了前三首的寂寞、凄涼、愁悶之后，第四首實(shí)際是個(gè)總結(jié)，在總寫主人公“寒”、“愁”感受的基礎(chǔ)上，隱約點(diǎn)明失戀的主題。
四首詩是完整的一體。在抒情的節(jié)奏上，從散到整；在時(shí)間的安排上，從入夜到黎明再到黃昏和夜晚；在季節(jié)的推移上，由春至秋又由秋再至春，這樣，四首詩就恰恰寫出了女主人公年年月月、夜夜日日所經(jīng)受的失戀悲愁的折磨。四首詩或以景寫情，或以聲寫情，或諧音雙關(guān)寓情，偶或也直敘其情，加之語言明麗自然，確有崔國(guó)輔體——南朝民歌——的特征，而較少韓偓“香奩(lian)體”書寫艷情工巧藻繪的痕跡。