思想著才郎，惱恨著爹娘。

腳踩著花盆，手扶著墻；

兩眼不住的淚汪汪。

因為才郎挨了一趟打，

打的奴渾身上下茄樣。

郎噯！寧舍這皮肉不舍親郎。

——清·無名氏輯《時興呀呀呦》

本篇為我們描畫了一個寧愿遭受封建家長的毒打，也要堅持自由愛情的新女性形象。

生我的是爹娘，養(yǎng)我的是爹娘，天下人再親也親不過爹娘?？墒沁@位少女為什么卻“思想著才郎，惱恨著爹娘”呢？女大當嫁，男大當婚， “思想著才郎”，這是理所當然，無可非議的；問題是為什么因此而要“惱恨著爹娘”呢？原來因為爹娘反對她跟才郎自由戀愛，把她打傷了，使她步履維艱，只能“腳踩著花盆，手扶著墻”走路，痛苦得“兩眼不住的淚汪汪?！弊髡呦葘懗鏊淮騻男蜗?，然后再說明她之所以如此，乃“因為才郎挨了一趟打，打的奴渾身上下茄樣?！鼻褬?，即形容皮肉被打得如荷藕一樣粗細不一，腫一塊，青一塊，傷痕累累。最親最愛的爹娘，竟然對自己的女兒大打出手，成了自己女兒“惱恨”的對象。這樣強烈的反差，說明封建包辦婚姻是多么地喪盡天良、滅絕人性！但是時代在發(fā)展，歷史在前進，到了清代已是中國封建統(tǒng)治的最后一個王朝，封建制度的細胞和基礎(chǔ)——封建家長的統(tǒng)治已經(jīng)不靈了，因為新的一代不但有了愛情自由、婚姻自主的民主意識，而且有著寧死不屈的反抗斗爭精神。這首民歌的最后一句“寧舍這皮肉不舍親郎”，就反映了這種飽含時代氣息的新女性的心聲，表現(xiàn)了對封建家長和封建包辦婚姻的不屈的反抗斗爭精神。

這首情歌的藝術(shù)手法，是由內(nèi)心——外形——內(nèi)心三部曲組成的。第一、二句先總括地寫她的內(nèi)心狀態(tài)，顯出她的愛憎分明；中間一大段則具體描寫她被爹娘毒打后的外形，以引起人們對她的同情和對她的愛情前途的關(guān)注；最后一聲發(fā)自內(nèi)心的呼喚：“郎噯！寧舍這皮肉不舍親郎”，則為全篇的點睛之筆，它使這位新女性形象陡然高大起來，令人不能不刮目相看。這種把內(nèi)心與外形相互映照的手法，使人物形象顯得既不是只有軀體沒有靈魂，也不是只有靈魂沒有形象的實感，而是顯得有靈有體，血肉豐滿，給人以情態(tài)可掬，文筆透骨之感。