李白

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。

夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州。

這首歌詠峨眉山月的作品，寫于開元十三年(725)詩(shī)人出蜀之時(shí)。全詩(shī)寫詩(shī)人由清溪出發(fā)，經(jīng)三峽下渝州的夜中所見(jiàn)，抒發(fā)了熱愛(ài)峨眉山和眷戀山月、思念友人的深情。首二句從峨眉山月寫起，以清麗的筆觸，描繪了秋天月夜的峨眉山寧?kù)o、秀美、迷人的景色。山月相映，潔凈幽深，影入江流，波光生輝。著一“秋”字，既點(diǎn)明遠(yuǎn)游的時(shí)令是在秋天，又形容了月色之美； “半輪”則讓人聯(lián)想到青山吐月的優(yōu)美意境；而“入”和“流”構(gòu)成的連動(dòng)式謂語(yǔ)更把月映清江的美景、秋夜行船的感受一并托出，非親臨其境，難以寫得如此空靈之妙。三、四句寫夜發(fā)清溪，從特定的月夜出發(fā)，進(jìn)一層表現(xiàn)他對(duì)峨眉山月的眷戀之情。在清溪尚可見(jiàn)到平羌江月影，而進(jìn)入三峽時(shí)，“兩岸連山，略無(wú)闕處。重巖迭嶂，隱天蔽日，自非亭午夜分，不見(jiàn)曦月。”見(jiàn)不到峨眉山月，自然更添思念之情，詩(shī)人正是帶著這種思情而“思君不見(jiàn)下渝州”的。盡管短小的絕句在表現(xiàn)時(shí)空變化上頗多限制，但這首二十八字的絕句，卻超越時(shí)空，把峨眉山、平羌江，清溪、渝州、三峽等地名依次變換，為讀者展開了一幅千里蜀江行旅圖。真是馳騁自由，在萬(wàn)首唐人絕句中亦屬僅見(jiàn)。由于作者把峨眉山月這一具有象征意義的藝術(shù)形象貫穿全詩(shī)，成為詩(shī)情的觸媒，填補(bǔ)了時(shí)空跨度大造成的割裂。因此，全詩(shī)地名凡五見(jiàn)，共十二字，而不覺(jué)瑣碎呆板，語(yǔ)言淺近而仍意韻悠長(zhǎng)，顯示出李白卓絕的藝術(shù)成就。

此是太白佳境。然二十八字中，有“峨眉山”、“平羌江”、“青溪”、“三峽”、“渝州”，使后人為之，不勝痕跡矣，益見(jiàn)此老爐錘之妙。(王世貞《藝苑卮言》卷四)

“君”者，指月而言，清溪、三峽之間，天狹如線，即半輪亦不復(fù)可觀矣。(唐汝詢 《唐詩(shī)解》)

“君”指月。月在峨眉，影入江流，因月色而發(fā)清溪，及向三峽，忽又不見(jiàn)月，而舟已直下渝州矣。詩(shī)自神韻清絕。(黃叔燦《唐詩(shī)箋注》)

此就月寫出蜀中山峽之險(xiǎn)峻也。在峨眉山下，猶見(jiàn)半輪月色，照入江中。自清溪入三峽，山勢(shì)愈高，江水愈狹，兩岸皆峭壁層巒，插天萬(wàn)仞，仰眺碧落，僅余一線，并此半輪之月亦不可見(jiàn)，此所以不能不思也?！熬弊?，指月也。(李锳《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》)