張炎

采芳人杳，頓覺游情少。客里看春多草草，總被詩愁分了。

去年燕子天涯，今年燕子誰家？三月休聽夜雨，如今不是催花。

本篇首句陡起?！安煞既髓谩保汛簳r人們采摘花草的熱鬧景象一筆掃去，像是舞臺上陡然出現的凈場一樣，但下文卻由此生出，既然采芳人杳然無蹤，可見時令已到了眾芳凋零的春末，郊野呈現一片凋殘凄迷的景象，“頓覺游情少”。其實詞人“游情少”還有更深刻的原因，而不單純是因為“采芳人杳”。這里留下幾分不說，反而更能誘使讀者咀嚼那種欲說還休的滋味。

似乎是由于見到“采芳人杳”、百花凋零，詞人又不由得后悔前此錯過了芳時，未能飽覽一年一度的大好春光，“客里看春多草草”顯然帶有一點遺憾乃至追悔情緒?！安莶荨闭f明當初即使有采芳人為伴時，也未能細觀細賞，游興也并不高。至于如何會如此，句中已吐出了“客里”二字，繼而又說“總被詩愁分了”，因詩愁而沖淡了看春的興致。但“詩愁”究竟是什么，也并未明確交待。上片說到這里為止，給讀者造成了懸念。

“去年燕子天涯，今年燕子誰家？”由上文說自己，轉到說燕子，似是另起一事。然而，作者一向主張“過片不要斷了曲意，須要承上接下”(《詞源》)。這里變直陳為比興，而曲意絲毫未斷，它借寫燕子把上文欲說而未忍多說的話，又進一步做了一點吐露，前后聯(lián)系起來，才能更深入地體會出詞人的處境、心情。張炎生于南宋末年，本南渡勛王張俊的后裔，宋亡后曾于至元二十七年(1290)北上大都，參與繕寫金字藏經，或因政治強迫，或以生計所驅，難于確指，第二年即南歸。他經常以飄蕩無依的燕子自喻，上句“燕子天涯”可能指自己大都之行，下句“燕子誰家”，則指北游歸來飄泊吳越。既然如此，上文所謂“客里”、所謂“詩愁”，則又當透過一層去體會了?？傊~人遭逢不幸，情懷惡劣，實際上無論什么都不能引起他的游情詩興。雨已經不是催花的媒劑，而只能徹底葬送一春的殘花。詞人不愿聽賞夜雨，語帶雙關，透露著家國身世之痛。

這首詞抒發(fā)作者宋亡后飄零失路、孤獨無依之感，而以傷春的口吻出之。首二句“采芳人杳，頓覺游情少”，一寫客觀環(huán)境，一寫主觀感受，端緒已出，以下則層層深入，由“游情少”而及“看春草草”，由“看春草草”而及“詩愁”。換頭寫梁燕無主，既已由上闋“客里”暗遞消息，亦緣燕子本是采芳時節(jié)惹人關注的事物，詞人因游客散去，在孤獨寂寞中轉而注意到飄零的燕子，是很自然的事。寫燕子不僅豐富了詞的意境，使詞在過片處顯出波瀾變化，同時仍與上下文保持內在聯(lián)系。至于結尾慨嘆夜雨不是催花，則更與首句“采芳人杳”直接呼應，層層轉入，而又層層翻出，結構是非常細密的。