《草書李白詩卷》,紙本，縱37.5厘米，橫70.8厘米。凡16行，行9至11字不等。卷末署款“閑書太白一詩，子山識?！焙筲j“子山”、“左廉察書”二方?。?又卷首上方鈐“東平王世家”方印。原作流入日本。此卷寫李白五言詩古風(fēng)59首中的第18首。釋文：“天津三月時，千門桃與李。朝為斷腸花，暮逐東流水。前水復(fù)后水，古今相逐流。新人非故人，年年橋上游。雞鳴海色動，謁帝羅公侯。月 (落)上陽西，余輝半城樓。衣冠照云日，朝下散皇州。鞍馬如飛龍，黃金絡(luò)馬頭。行人皆辟易，志氣橫高丘。入門上高堂，列鼎錯珍羞。香風(fēng)引趙舞，清管隨齊謳。七十紫鴛鴦，雙雙戲庭幽。行樂爭晝夜，自言度千秋。黃犬空嘆息，綠珠成怨仇。何如鴟夷子，散發(fā)棹扁舟？”其中，“月”下脫“落”字，“千秋”下脫“功成身不退，自古多衍尤”兩句。對此，文征明在卷后跋云： “嘗聞前輩書古人文字，或有脫誤，不復(fù)改注，曰取其筆畫而已，若全文書坊自有本。”此卷剛健豪邁，筆老意圓，眾妙畢具，實(shí)為墨林至寶。

書法藝術(shù)發(fā)展到了元朝，進(jìn)入了一個復(fù)古的時期。 趙孟??在《論書》詩中有“書法不傳今已久，楮君毛穎向誰陳”的慨嘆，此實(shí)指章草而言。在他的倡導(dǎo)下，這一古老書體又被人們所重視。所以元代書家沒有不善章草的，但似此卷這類創(chuàng)作卻不多見。此卷章法上行疏字密，首尾氣勢相貫，字形大小不一，穿插揖讓，顧盼生姿； 特別是字字不相牽連，結(jié)體有定則，省變有本源，應(yīng)規(guī)入矩。而用筆上橫畫重落，盡成方勢，豎畫輕提，多帶圓轉(zhuǎn)；點(diǎn)畫之間，粗細(xì)方圓形成明顯的對比。最為突出的是 波腳如燕尾，磔出在筆畫中起著節(jié)奏的作用； 使轉(zhuǎn)如古釵，繚繞于字里行間，給人以光彩飛動的感覺。
康里巎出身蒙古貴族，風(fēng)流儒雅，具有剛毅豪放的性格。當(dāng)元代書壇“群皆趨趙時，獨(dú)能不仰其息。”(《書林藻鑒》) 他的章草瘦勁險峻，縱逸超脫，自出新意。既不同于質(zhì)樸肥厚的古章草，又有別于妍媚秀潤的趙派，這是他的過人之處。劉師邵在《趙巎二公合卷》跋中云： “松雪翁獨(dú)步當(dāng)代，康里公繼起，有北巎趙之譽(yù)。 ” (《式古堂書考》)他們二家后先輝映，作為元代不同時期的杰出代表，已成公論。